尽管作家麦家的《听风者》、《暗算》等5部作品都被搬上了银幕，但在他看来，中国的IP热让资本走进电影，却让电影远离了艺术。去年上榜奥斯卡的11部作品中，包括《荒野猎人》在内的7部都来自知名度并不高的纯文学作品；但对于国内追求迅速回报的资本而言，高点击率的网络IP才是最好选择。
麦家表示，张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《红高粱》，百分之九十的电影，不能说是名著，至少是一个纯文学。但是今天很多文学作品很有质地，它没有知名度。很多小说粗制滥造的，但它通过网络形成一个巨大的IP，却成了资本最青睐的对象。
上世纪90年代，第五代导演为中国电影带来一次华丽的爆发。《收获》杂志社长程永新目睹了《大红灯笼高高挂》、《活着》这一系列经典从严肃刊物走上银幕的过程。
程永新表示，80年代末到90年代，那时候张艺谋跟我们签过一个叫“首看权”，我们刊物没出来之前，清样是第一个寄给他，一年一万块钱。大概有三年到四年的时间，在那个时间里，出了电影《活着》，还出了一个《大红灯笼》，根据苏童的《妻妾成群》，有电影以来，这样是一个惯例，现在比较复杂的是，它要的IP是能够吸引更多资本，更多观众来，有产业，有很热闹的东西，但是还需要一些定海神针的东西，而这些东西是简单的IP不能代替的。
IP电影当然也有成功案例。2014年，徐克导演的《智取威虎山》以7.7分和8亿票房“名利双收”。这部内核来自小说《林海雪原》电影，又糅合了部分京剧元素，观众基础和艺术观赏性都没有丧失。有了好小说、好故事，才会有后来留存的经典。
但现实是，眼下“网络小说点击量”却成了影视IP几乎最重要的选择标准。编剧石钟山坦言，对比网络写手每天上万字的更新，纯文学作家“上午写千字，下午删五百”的写作速度使得二者完全丧失竞争的可能。而在香港知名导演陈德森看来，好的作品至少应经过时间的沉淀。尽管香港电影在50、60年代也经历过同质化武侠片泛滥的时期，得以流传至今的，仍大多出自金庸、古龙之手。再反观好莱坞，星球大战、美国队长，这些超级大IP，至少都经历了半世纪的考验。
陈德森说：“从电影人的角度，像《美国队长》是1941年的漫画，它能够到现在，小孩，全世界的年轻人都关注，还是需要有一个沉淀。 ”
