按照剧情的发展，隐忍的凯瑟琳离开了别墅，在沉重的卫道压迫下，男女主角退缩了，斯特拉文斯基似乎是出于对家庭的责任，而香奈儿因为不想干扰音乐家的创作而离开。显然编剧选择了一个无趣而俗气的桥段，来称颂这一对公众人物的美德。不如我们找来香奈儿对传记作者保罗·莫朗的独白，看看当时发生了什么。
当时斯特拉文斯基随芭蕾舞团赴西班牙演出，按照约定，香奈儿会随后到达。在她即将出发的时候，她曾经的情人狄米崔大公(Dmitri Pavlovich Romanov)来到了巴黎，这是二人分手6年以来的首次见面，他们结伴去了一趟蒙特卡罗。香奈儿的一个女朋友米西亚给西班牙的斯特拉文斯基拍了电报：“香奈儿是个轻佻的小裁缝，她更喜欢大公而不是艺术家。”随后，斯特拉文斯基的经纪人发电报给香奈儿：“别过来，他会杀了你。”香奈儿在她的自传中用这段话为他们的恋情收了尾：无论怎样，米西亚转动了命运之轮，她翻开了新的一页，从那天起，我和斯特拉文斯基都不再回顾从前。
即便没有婚姻的壁垒，没有人从中作梗，恐怕俩人也难以长久吧。走在时代前端的先锋艺术家们，内心应该都足够骄傲、强大。斯特拉文斯基依靠资助的流亡生活本来已经脆弱不堪，又怎么能接受情人身边围绕着一个意气风发的俄罗斯大公呢?当他挖苦香奈儿不是“艺术家”，只是个“开店的”时，骄傲如香奈儿，应该已经在心里画了一个叉。正如她在拒绝伯爵求婚时所说：世上只有一个伯爵夫人，而香奈儿只有一个。即使在她与斯特拉文斯基的恋情最炙热的时候，女友调侃着她新调制的香水：是叫狂野的心还是俄罗斯之泉?她说：不，就叫香奈儿。这款香水就是著名的香奈儿No.5。
香奈儿说，“女人打扮是要取悦自己，从来不是为了取悦男人。知道吗，自由是不会过时的。”自由，就是始终保持清醒并随时做到自我控制。爱情来了，勇敢地迎上前去;该放手时放手，不怨天尤人各自安好。分手后的香奈儿依然匿名赞助《春之祭》的重演，默默替他打点好一切。《春之祭》重演的这一晚，香奈儿一身黑色礼服，黑色半透明纱质与黑色亮片材料组合来化解了黑色的单调，黑纱半指手套让优雅中暗藏了一丝野性。正如曾经的恋人卡柏告诉她的，女人不能丢掉女人的本色，白天可以穿着马裤工作，但到了夜晚，就该化作美丽的蝴蝶。
香奈儿成功事业的光环下，始终有她渴望平等爱情的灵魂，那些追捧香奈儿品牌的女人们，如果不懂她的爱，如何懂她的路。
