20世纪初期，欧洲经历政治、经济的剧变后，现代艺术理开始在巴黎初露头角，来自世界各地的画家、音乐家、诗人、编舞家云集巴黎，用自己的声音回应时代。此时，香奈儿已率先在时装领域表现出极为敏锐的现代意识，她简化女装线条，摒弃繁缛矫饰，并率先让女性穿上原本只属于男人的长裤，以及使用男士内衣面料设计女装……女装得到了前所未有的舒适感与自由精神。而伊戈尔﹒斯特拉文斯基，这位西方现代音乐最有代表性的作曲大师，在当时晚期浪漫主义、印象主义等音乐创作思潮大行其道之际，却不受任何主流派别的羁绊，大胆创新。1910年他在巴黎首演的芭蕾舞剧《火鸟》让他一夜成名，享誉世界。3年后的《春之祭》无疑是一次对古典芭蕾的高调决裂，作为一部里程碑作品，它以芭蕾的制式呈现现代舞剧的灵魂和主张：原始人性的解放、狂热、恐怖，可怕的贫乏。这部作品堪称音乐和舞蹈的现代性序言。
一位革新女性时尚，一位催生现代音乐，所以，观众席上的香奈儿是理解斯特拉文斯基的。
7年后的一次Party上，俩人正式碰面了。香奈儿剪去长发，齐耳的发卷俏皮摩登，一条黑色细肩带礼服裙放松了胸线和腰线，身体的线条随着一举一动收放自如。36岁女人的性感已无需咄咄逼人。没有多少言语交流，仅仅是在举杯的对视中，两个人的眼神碰撞、触电、粘连。临走时，香奈儿递上一张名片：“伊戈尔先生，有需要，请打电话给我”。此时的香奈儿已功成名就，她对时装美学有着超前的见解，以现代设计风格引领着潮流，不断地对女装进行着革命。斯特拉文斯基的作品也已经在西方舞台上大红大紫，但其全部家产被新生的布尔什维克政权没收，在国外的演出收入因开不出国内的版税证明而无法全数支付，他的家庭陷入了窘境。
