北青艺评：除了大量的江景，我对第一场激情戏及其前后李老师的镜头调度印象也很深。而您也是第一次拍这样的镜头吧？
杨超：是的，宾哥的很多微调，外景现场我在监视器上根本看不到。剪辑的时候发现很多小细节的处理，也是击节叫好。至于片中的激情戏，就是按照空间的可能性来拍。我对这几场戏并不完全满意，还是有些保守，光线也不是很理想。原本是想拍出低照度极幽暗的皮肤的那种感觉，但是当时环境和冬天的气温都决定了必须得这样拍。所以拍电影有时就是要顺势而行，找到所在空间的特点来拍摄。就表演而言，我们稍微老实了一点，其实可以更狠一点。
船上有两条鱼各有其隐喻
北青艺评：片中有很多关于鱼或是江中动物的细节，比如抓黑鱼寄托哀思这个“江边的习俗”，现实中确有其事吗？
杨超：“孝子黑鱼”这个习俗是为电影杜撰的，希望编得还算逼真。片头交代了这个“习俗”的内容，就是父母去世时，江边的孝子要抓一条黑鱼供在堂屋里，但不能喂食。黑鱼饿死，亡者的灵魂也就得到了解脱。高淳本是个爱诗的文艺青年，不顾家业，片中有一幕，翔叔手把手教他开船，就是在暗示他是个新手。父亲死后他受遗命接过了家业，出于内疚把象征父亲亡灵的黑鱼带到了船上，这就违反了习俗。他又把鱼放在网里垂入江中，这样鱼根本就不会饿死，彻底犯了规。船工武胜认为行船不顺也是因为船上有阴魂造成的，与高淳发生了争执。那鱼在江里吃得滋润，越长越大，最后破网而出。黑鱼不死，父亲的亡灵就永远得不到安息。孝子出于内疚补偿过度，最后却适得其反，而黑鱼的线索也就赋予影片一种伦理的张力。
北青艺评：这条黑鱼算是片中的一个叙事线索，那船底被翔叔放走的鱼又是怎么回事？高淳为此还挨了刀子，它也算是另一条线索吧？
