原标题：今天的戏曲，需要张火丁也需要王珮瑜
张火丁的魅力在于她对传统的深刻认知和对自身优势的充分了解。那些对传统戏曲有更深感情的观众，可以因为她的表演而对传统戏曲有更深的理解。图为张火丁《锁麟囊》剧照。
王珮瑜的优势就在于她把传统打造成了时尚，让很多原本对传统戏曲无知也无感的人可以因为她的时尚口号走进剧场。比如，“当京剧遇到吉他”是王珮瑜已经进行了多年的音乐实验，由吉他、手鼓伴奏，演唱经典京剧剧目。
作者：傅谨
中国戏曲学院教授
中国文艺评论家协会副主席
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在当今的京剧圈，王珮瑜是个比较特别的存在——这里指的不是她作为余派女老生的身份。仅仅在今年，她频频出现在各种和京剧乃至戏曲关系不大的舞台上，比如《朗读者》《奇葩大会》《跨界歌王》，大有成为跨界网红的趋势。
这让她获得了更高的关注，也招来了更多的质疑。质疑者往往将她和张火丁做对比。张火丁的低调圈内外皆知，除了舞台演出，从不参加任何其它活动，而舞台演出频率也基本保持在平均一年仅十场左右。
于是，王珮瑜和张火丁，一南一北，一静一动，构成了当下戏曲界颇有意味的风景。在本文作者看来，扩大戏曲的“朋友圈”，本就可以有多种模式，特别是在今天，当京剧的传承和发展成为一道亟待破解的命题时，我们既需要张火丁，也需要王珮瑜。
不出所料，最新一季的“余脉相传——王珮瑜传统骨子老戏展演”门票又早早售罄。她的演出总是令人期待。张火丁的演出同样也是令人期待的，但观众对她们的期待完全不一样，期待的群体也未必一样。如果说张火丁的特点之一就是她面向公众时的“冷”，那么，王珮瑜似乎恰好相反，她总是在寻找和制造话题，通过这些话题，让观众走进剧场。
“余脉相传”系列始于2013年。这一年是喜欢余叔岩艺术的戏迷难得的幸运年，余迷都大呼过瘾，我也是如此。我们每月从天南海北准时飞去上海，当然是为了通过看珮瑜的表演，间接地领略余叔岩大师的舞台身影。但我想，这还不是我们要特地去欣赏王珮瑜演出的全部原因。珮瑜自己的魅力也是重要的方面，无论如何，我们不仅是去看余在当下的投影和翻版，同时也是在看珮瑜。戏是老戏，但这些戏之所以在当今的戏曲市场上产生了重要影响，主要还是因为她找到了把演出与观众相联通的好方法。
