对于当时美国的好莱坞世界来说，这个果敢中透着内省的法国女摄影师，是一个独特的存在———拉孔柏总以一袭黑色装束示人，虽然已经在纽约生活了近40年，她的法语腔却依然浓重。而她最为特别的一点在于：在她的镜头下，那些好莱坞明星几乎都是素颜出镜，并且成像多为黑白。拉孔柏拍摄人物肖像时几乎不使用特效，也很少使用变焦、广角，经常在片场就地利用自然光搭设简易的摄影棚，这也是为什么她的黑白人物肖像总显得自然又即兴。
拉孔柏自己这么解释她的独特“技巧”：“要说拍摄，也谈不上什么窍门，我只是安静地在那里等待。我不希望作品中有除了拍摄对象之外的任何摆设或分散注意力的背景。”
1978年，受达斯汀·霍夫曼之邀，拉孔柏来到纽约，前往正在拍摄的电影《克莱默夫妇》的片场。正是由于这部影片，开启了拉孔柏与梅丽尔·斯特里普长达30多年的友谊。梅姨不喜欢被拍摄在好莱坞是众所周知的，而拉孔柏是唯一一位不会让她觉察到自己正在被拍摄的摄影师。“在半个小时内，她会来回更换三副眼镜，她的眼睛能洞察一切……她对神态和表情有着孜孜不倦的热情：眼神、额头、眉宇、鼻翼、脸颊……”梅姨曾在一次采访中这么形容工作中的拉孔柏。而在《克莱默夫妇》拍摄过程中，梅丽尔·斯特里普所扮演的克莱默夫人离婚官司胜诉之后却放弃了儿子的抚养权，一句“我到这儿来本是想带他回家的，可他已经在家了”，道尽了成年人世界中的无奈———开诚布公地面对伤害，因为曾经相爱。那一瞬霍夫曼表情中的千言万语，被拉孔柏定格为好莱坞最经典的人物特写之一。
曾有评论家写道，当很多的片场摄影师将肩上扛的长枪短炮如武器般地对准明星时，拉孔柏却在片场跟演员朝夕相处、侧耳聆听、寻寻觅觅，她的拍摄经常跟随着电影情节的发展，等候演员与角色激烈“碰撞”出第三个人的那一刻。
日前，拉孔柏数10年间拍摄的记录好莱坞“银幕背后”的摄影作品，在上海摄影艺术中心举办的展览《银幕背后Ⅰ布莉姬·拉孔柏》中展出。
