对于越剧的未来，毕春芳说，“越剧好，最最要紧的是要跟上时代脉搏”。她说，“我感觉现在演员不好当，文化那么发达，对演员要求太高了。年轻演员还是需要加油。多下生活，多打基础，紧跟时代脉搏。戏曲还是有基础的，希望越剧今后始终有接班人。”
“流派不是自封的需要人民承认你”
谈到毕春芳的越剧舞台艺术，必然离不开她的舞台黄金搭档、越剧戚派创始人戚雅仙。毕春芳在艺术上的成长和发展主要是在解放以后，特别是在1950年以后。这时候，她离开了东山越艺社，参加了合作越剧团，担任头肩小生，开始和戚雅仙同台演出。
回顾自己和戚雅仙大半个世纪的合作，毕春芳每每十分谦逊，她回忆起老搭档时总说：“我对自己一直看得很低，觉得老演员里我是最差的一个，戚雅仙本事比我大，我佩服她。她有组织能力，识才，戏又好。我和她合作，一切都是她承担，我一直是安乐王。没有戚雅仙，就没有我们剧团那么长的历史和那么多剧目、那么大名气。她走了十年了，我很想她。”
戚毕两家不仅在舞台上双剑合璧，在生活中也相交甚密。傅幸文昨天谈及自己的“毕阿姨”时说，她们“台上是夫妻，台下是姐妹”：“毕老师和我妈妈，当年两个未婚的姑娘，从25岁开始，合作了半个多世纪。两家人逢年过节都会聚在一起。我出生之前，两家人在陕西北路住上下楼。而从我爱上越剧之后，毕老师也是我的半个老师半个妈妈。毕老师的两个儿子都管我妈叫寄娘，因为她的大儿子过继给我妈。毕老师一生为人乐观、低调。相反，我妈妈是个很认真严格的人，因为她在团里是团长，家里是家长。
“毕老师非常开朗幽默。我比较晚出生，家里很娇惯，个性也比较爽朗，这一点很像毕老师。毕老师晚年的时候，我们经常聚在一起，毕老师很喜欢跟我们多聊聊，三句话不离她的艺术，每次都要提到我妈妈。我妈妈戚雅仙过世后，每一次纪念演出，毕老师都会出席，而且很支持我办这些活动。
