以物动人·以手言心
理想的生活，
就是按照喜欢的方式，
长成应有的样子，
一切我们原本就该恭顺受之，
也原本就什么都不用着急。
如果用流行语来说，
胡晏荧漂亮得不像实力派，
可她那种漂亮其实准确一点来说，是美，
就像她做的瓷偶，
烟视媚行，侧躺，俯卧，合掌，
即使是未着寸缕，都似乎有着清冷的温度。
从人大中文系毕业，却跑到英国学了纪实摄影，
从小性格像个男孩子，却在景德镇一呆就是三年，
凭着小时候一点点绘画基础，
29岁的时候安心做起瓷偶，
每一个人都需要一些容器放置孤独，
而她选择的就是人偶。
29岁之前，
胡晏荧一直是父母口中
“别人家的孩子”。
名校毕业，海龟出身，混迹帝都，
以上条件相加，
本来应该得出一个每天升职的杜拉拉。
但实际上呢——
银行、媒体摄影师、
杂志编辑、演艺公司、出版社……
这些在都市电影里活色生香的高大上职业，
对她来说都是无聊透顶，于是一不小心，
创下了29岁一年辞职五次的华丽记录。
没有人知道，
每次辞职后她都背负了巨大的压力，
最后一次辞职前，
她形容自己每天头顶着一团乌云，
像个已然放弃人生的“宅神”一样天天打游戏。
晏荧说自己大概是干一行恨一行，
一切需要团队协作和高效管理的工作，
在她看来都难于完成，
她想做一件事情只按照自己的节奏来。
有一天在朋友圈看到陶瓷人偶照片时，
她不禁打了个激灵，
她被人偶眼神里浓密的悲伤感动，
就好像有人给她注入了魂灵，
于是她当即预定了机票飞往了景德镇。
刚去景德镇时在她陶瓷学院新区，
附近的小村子里住了几周，
租了一个空荡荡的房间，
和两个女生合住在一起，
下街村没多少户人家，
村口是一片草莓地，村子后头就是山。
那年的冬天又阴冷又漫长，
虽然已经是三月了，但还是春寒料峭的，
整日下雨，村里的夜晚来得特别早，
一过九点就静悄悄的，也难得见到月亮。
几周之后天气转暖，
她又得知老校区周边有雕塑瓷厂和老厂，
是做东西最方便的地方，就搬到了附近。
她搬家之后就总是去两个厂里闲晃，
每天都去一位修坯的师傅那里看他修坯，
一看就是一上午，
几天之后他问晏荧是不是想学拉坯修坯，
她一时也不知道要做什么，
就真的跟着他学了起来，一学就是两个多月。
拉坯是个体力活，很朴实的，
可以端正人的心念，
每天拉坯拉到精疲力竭，
她就爬上作坊的墙头，
看夕阳落去，
她觉得心里踏实。
两个月后她谢绝了师傅继续教我修坯的提议，
自己租了工作室，置办了桌椅竹架，
准备开始做人偶。
她的第一个工作室很小、很昏暗，
没有空调，没有暖气，
有时为了避免尘土扬起来干脆忍着炎热。
蝙蝠、老鼠、壁虎这三种，
她最害怕的动物都在我工作室里出现过，
起初见了会失声惊叫，
有时还会吓得哭起来，后来也就习惯了，
但依然不敢把脚放在地上，
就蹲在椅子上接着干活儿。
除了这些之外她还告诉我们，
她第一年来景德镇时，
每到晚上七八点就会流鼻血，
流了一个月。
因为之前从未流过鼻血，
她自己都觉得心疼。
有一次大水过后她食物中毒，
因为腹痛在床上哀号翻滚了一夜，
吐了一地的胆汁后，昏了过去。
昏过去之前心想我要悄无声息地死了，
一意孤行失败的一生，什么也没有做成，
但还没来得及掉两滴眼泪就不省人事了。
但也是在这一年多的时间，
她逐渐掌握了制作陶瓷娃娃的过程：
先雕模种，再翻石膏模具，
为了打磨出更光滑的坯体，
她会重复两遍翻模工序，
之后是注浆、打磨、烧成、彩绘、烤色。
几种不同的材料在手中幻化变形，
为了让人偶的球形关节转动灵活，
还要加入羊毛、不锈钢等零件···
材料总会在人心生躁气的时候突然一击，
提醒你时刻保持谦恭之心。
人偶在烧制的过程中也遇到过许多的问题，
期间的失误和反复让人心力交瘁，
大概一个月之后她做好了第一只人偶。
开窑那天她早到了好几个小时，
等不及窑炉完全降温，
从半开的窑门伸进手去···
最先摸到的是一条腿，
那个时候人偶的温度依然很高，
她碰到人偶的那一刻，
感到它在手指上轻轻滚动了一下，
她的眼泪就扑扑地掉下来，
止也止不住。
她哽咽地捧着第一只人偶回到工作室，
午夜的时候我给它上完了色，
拼起来平放在桌上细细端详，
它似乎也在回看着我，似笑非笑的样子。
由衷的开心，又有一点难过。
在起初大约半年的时间里，
她几乎没有朋友，没有娱乐，
每天往返于工作室和家之间，
也没有看电视的习惯，疲惫时也看不下去书，
夜晚往往又长又无聊，
写字抄经就是从那时候开始的。
静下来潜心研究人偶制作，
几乎成了她生活的全部，
一天只跟工作室的房东奶奶说两句话：
奶奶我来了”，和“奶奶我走了。
在景德镇的第一年，
晏荧的父母并不知情，
后来辞职跑去做人偶的事还是被父母知道了，
但父母并没有太多的阻挠，
妈妈后来甚至责备我，
为什么不早一点告诉他们，
但是她清楚要是一早说了，没有人会相信她，
景德镇我是去不成的。
现在已经在景德镇做了三年人偶的晏荧，
说起来桩桩件件历历在目，
也并非没有几分辛酸，
还是每年夏天就跑到镇上，
翻模、注浆、烧制，
因为景德镇冬天雨水多，
不适合制瓷，而夏天只有电扇，
她为了避免扬尘，干脆忍着。
通过三年的时间，她的人偶作品，
已经引起广泛的关注，很多人找她谈代理，
希望她一年能交付50个人偶，
我不想也做不出那样的量，
即使一天工作10小时，我一年也只能做20个。
胡晏荧说，陶瓷人偶就是她的作品，
做人偶就要把灵魂也分给它，
她不愿意出售这份灵魂，
她不会在作品上做任何妥协。
她对自己作品的要求严苛至极，
三年，在她口中称得上满意的作品，
仅仅一个而已，
故用作品换钱她是绝对不会的，
大多数人偶都当习作免费送给了朋友。
后来就慢慢顺利起来了，
技术问题一个个解决了，
雕塑技巧也一点点在提高，
她搬去了朋友的莲花山谷，
过起了推窗见山、饭来张口的山居生活。
山里每到夜晚就万籁俱寂，
有时下着雨，有时满天暗云，
有时能看着月亮从山的边缘升起；
溪水有时缓有时湍，水声潺潺；
她在自然间安心劳作，平静度日，
心却时而被喜悦充满，时而被悲伤摄住。
许多朋友说很羡慕她，起码有得选择，
她想说我没有选择什么，
只是不那么瞻前顾后，也不寄希望于他人，
不寄希望于以后，未来没有蛰伏的奇迹。
尽管有人评判她，
认为她的作品与加拿大艺术家：
Marina Bychkova有异曲同工之妙。
胡晏荧则委屈地回应说：
我和每个人都说我是受她的影响，
但现在的人偶也的确是我花了三年琢磨出来的，
现在的她——胡晏荧，
人形设计师，
只为做人偶，是中国陶瓷人偶第一人，
作品“雪衣公子”曾被拍卖7万。
然而回想起那段终日劳作、
沉默寡言的独处时光对我而言弥足珍贵，
仿佛我避开了所有人，去了我自己的世界尽头，
那里什么都没有，只有一面蒙尘的镜子，
我所做的事就是一点一点擦去上面的灰尘，
然后终于看清了自己的样子，
从此我再不用任何人告诉我我是谁、该往哪里去。
如果说真有什么理想，
大概就是在有生之年成为这样的人吧：
其人如月，任圆任缺，无嗔无憾，皎皎如一，
甚爱必大费，多藏必厚亡，
不若心如兰草，待在原来的地方，长成应有的模样，
一切我们原本就该恭顺受之，
也原本就什么都不用着急。
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你能这样坚持三年吗
