2014年1月，曹文轩儿童文学艺术中心成立，这也是国内第一家以一位儿童文学作家为核心的“全版权”运营机构。之后，曹文轩的作品在更大程度上被改编为其他艺术形式，《草房子》、《火印》成了热门“IP”。
“以前一部文学作品就只是一部作品，现在成了一个脚本，可以由此改编儿童剧、动画片等等。”曹文轩说，自己乐于看到作品具有如此大的能量，“身为作家，我能做的就是写出更多好作品”。
“故事呈现了人类存在的基本状态。我们的世界就沉淀在故事结构之中。”曹文轩认为，从哲学角度讲，故事情节的运行方式就是世界的运行方式，儿童文学必须在意故事，“好的儿童文学，首先要拥有一个特别棒的故事。小孩离不开故事，小说也是从故事发展而来，这是它的基因，对抗基因是非常愚蠢的，我们没有必要去贬低故事的价值”。
年轻作家可通过大量阅读增强感受力
此前有一种说法，认为国内儿童文学创作存在“断层”，年轻作家后继乏力。曹文轩认为，难以简单对两代作家做出评价，年轻作家有年轻作家的优势与短处，老作家亦然。
“我们生活的时代比较平静，这对于人民是幸事，但对于作家来说，可能会造成他‘深刻经验’的缺乏，这个‘深刻的经验’是与社会变迁紧密相连的。”曹文轩说，“比如，作家福克纳说过，我最大的财富在于有一个苦难的童年”。
这个局限性也并非不可弥补。曹文轩说，年轻作家可以通过阅读大量书籍，汲取知识弥补他们有限的经验，增强对事物的感受能力，“这样也能写出非常好的作品。另外，还可以用这些知识提高想象力，去创造”。
得奖之后：对作家来说写作最重要
2016年4月，曹文轩荣获国际安徒生奖，成为中国首位获此奖项的作家。随着鲜花掌声而来的，还有数不清的活动邀约。在一段时间内，曹文轩家里经常支着三台摄像机，分别来自不同的电视台，排队等着采访。
“到后来，我对视频采访已经驾轻就熟：知道坐在什么位子视觉效果好，知道摄像机该如何摆放。”曹文轩半开玩笑地说，原本计划得奖之后用一个星期的时间“对付媒体”，“结果直到现在都还没结束”。
这让曹文轩一度觉得有些疲惫，甚至有时每天只能睡四个小时，更导致创作计划严重受挫，“我觉得我的脑子已经不在了。从博洛尼亚回来到现在，我只写了一个童话书的本子，给新书《蜻蜓眼》写了一个序”。
“其实对作家来说，写作才是最重要的，获奖算不得什么。”曹文轩称。(完)
