“新时期的网络传媒中，‘围观’即是表态，‘跟帖’就是立场，‘转帖’体现目的，这些生动体现新媒体意义的群体行动生产了新的艺术评论力量，这都是传统媒体时代不可想象的新图景、新变革。”在辽宁省文联、营口市文联日前举办的“媒介融合与文艺评论发展趋向”学术研讨会上，鲁迅美术学院副教授李林如是说。
李林描述的景观得到了与会者的普遍认同。在新媒体时代的海量信息中，信息的“去中心化”使得媒体竞争更加激烈。许多传统媒体不再自得于向网络媒体和新媒体免费提供内容，而是在技术门槛可及的范围内，逐渐架构起立体多元的内容传播平台。媒介加快融合，“微”传播和“微”评论早已不再是新鲜事儿。
记者了解到，《北京青年报》早在2009年就整合“天天副刊”和“读家酷评”设立“北青艺评”，而后建立“北青艺评”公众号，其他媒体也很快跟上，出现了《人民日报》的“文艺”、《北京日报》的“古都热风广场”等。特别是文艺工作座谈会召开以来，社会各个层面都对文艺评论给予了更大的关注和支持。2015年，《中国文艺评论》杂志创刊；前不久，湖北《长江文艺评论》创刊；包括像中央电视台这样的电视媒体，也在其二套节目《文化正午》中加强了文艺评论的功能。评论，正越发成为媒体竞争的重要手段。
传统报刊、网络和微端传播的媒介融合，逐渐架构起一种立体多元的媒介景观，也使得文艺评论的样貌发生了深刻变化。近些年，网络匿名评论者“押沙龙1966”、“北小京”颇为活跃；2015年，在第27届中国戏剧梅花奖竞演期间，一个叫“青评点梅花”的微信公众号因其观点犀利、语言鲜活的系列评戏文章也备受瞩目。文艺评论呈现出一些鲜明的特点，比如话题性强，更有锐气；反应快捷，情绪饱满；门槛较低，更接地气。与此同时，诸如非理性、情绪化和缺乏厚度与情怀的弊病等也引起了较大的争议。
