有了这个经验以后，龚琳娜现在凡是站在一个新的舞台上，走台的时候一定是先闭上眼睛，然后再睁开眼睛。闭上眼睛的时候，是感受周围有多大；睁大眼睛，是看观众有多少人。然后再决定用多少力来唱，才能让听众听起来舒服。通过小小音乐会，通过不停地对不同的人唱，从刚开始不敢面对人唱，到后来慢慢地可以对人这样唱，她开始掌握这种能力了。
她发现学院派教育里缺少一个东西，就是张嘴就唱的能力。比如说一个专业歌手，一定先练声，“咪咪咪，嘛嘛嘛”，练完声以后他才能唱歌。你拉出100个音乐学院毕业的专业歌手，你坐在他面前让他给你唱，他肯定会不自然，而且他会说：“咳咳，嗯，我今天嗓子不好，我的声音还没开。”他要先练一下声，否则唱就会特别扭。
但如果你去农村或者去蒙古包里，你跟农民或者少数民族坐在一起，哗，别人张嘴就唱，喝着酒，“啊——啊——啊”就唱。人家也没有先练练声，也没有要给你表演吧。
那时龚琳娜突然发现像她一样经过专业学习的人，太把唱歌当成一种表演。我之前会跟老锣说：“我是一个演员。”老锣说：“不对，你是个歌者，不是个演员。”
神曲制造者为何在专业音乐圈评价如此高？
一边是被网友调侃为“神曲制造者”，而另一边在专业的音乐圈内，对龚琳娜的评价却相当高。
龚琳娜是一个十分有个性的歌唱家，她的音乐既前卫又典雅——李西安。
龚琳娜是在服务音乐，她是站着音乐背后的。她站在台上不是为了表现自己，是完全在音乐艺术里——邹文琴。
她的民歌唱法，揭开民歌唱法历史上的新篇章——潘乃宪。
她的演唱富含新意，目前国内正需要这样的音乐——王昆。
