这是友工最喜欢对朋友讲的故事：“有一次江青不在纽约，Birger星期日要做法国马赛海鲜汤（Bouillabaisse）请我，我自告奋勇给他打下手。Birger照着食谱一样样买，一样样秤量，一丝不苟，完全像在实验室做试验。开晚饭前，Birger突然发现忘了买藏红花Saffron要我跑一趟，普通食品店是不卖比金子还贵的Saffron，星期日商店也早关门，于是我叫了计程车东西上下满纽约转，花了近百元计程车费终于买到了Saffron。回家交给大厨师，结果，Birger打开小包，只用了真正一点点洒在汤上。食材费已经一百多了，再加上车资，哇——”他吐下舌头，咯咯朗声大笑起来。
2008年Birger在瑞典往生，我第一时间打电话通知友工，他呜咽道：“多好的一个人……”就再也说不下去了，抽泣起来，这是我唯一一次听到他哭。
高行健在1987年根据宋朝女词人李清照脍炙人口的《声声慢》，特意为我创作了一个诗剧。由于这一创作是用古人的词意、音韵作动机和蓝本，加以发展来表达古今中外凡人都有的困境与感受，故名《声声慢变奏——取李清照词意》，舞蹈诗剧英文名是友工起的“Variations on a poetess' lament”。
1989年4月我在古根汉姆博物馆（Guggenheim Museum）“作品与过程”（Works & Process）项目中担任独舞演出，特别邀请了作者高行健，布景设计建筑师曹慰祖、作曲周龙、《纽约时报》舞蹈评论安娜及普大中国古典文学教授高友工，同在台上当评论员（Commentator）。高友工概括性地介绍了两点：一，李清照创作《声声慢》的年代和背景——此词是李清照后期的典型代表作品，金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她经历了颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，难以排遣的寂寞，于是写下了《声声慢》主要抒写她对亡夫的怀念和自己孤单凄凉的景况；二，原词《声声慢》文字特色——词起时“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这一气而下的十四个叠字顿挫凄绝，李清照在用叠音字的同时，前后也用了同义字，“寻寻觅觅”，“寻”与“觅”固然是同义的，而“冷冷清清”、“点点滴滴”也显然是同出一辙，倘若将这些词组调转过来，念作“清清冷冷”、“滴滴点点”，其语意和效果则一成不变。
近日我去林肯中心表演艺术图书馆，查找当年古根汉姆博物馆的演出录像，见到笑容可掬的友工，在那里温文儒雅娓娓道来。啊——当年的我们是多么年轻美好！不禁往事一一袭上心头……
搞舞蹈的人对“舞文”毫无信心，眼高手低，越看越觉得拿不出手，幸好友工肯耐心地看我字迹潦草的初稿，看完他说：“就这样按照你思路写很好，千万不要再大改，错字和标点符号订正一下就行了，有问题的地方我已经用笔大致地勾了一下，你再仔细看看。”他的肯定和指点使我这只抓住笔的手继续舞了下去，1991年，台、港出版了我第一本书：《江青的往时、往事、往思》。
我的第四本书《说爱莲》是写我恩师挚友——中国舞蹈之母戴先生爱莲的传奇人生，花了两年时间完成。去年底初稿完成后，打印出来送去给友工过目。几周后我去问他意见时，也恳请这位轻易不动笔的人写序，本以为他会以各种不同的理由推却，不料他一口应允，对我是个意想不到的喜讯和鼓励，书已于今年夏初出版。现在猜想，贴心的他是要给我一份最后的厚礼，在交给我手写的序时，他说：“这可是我最后的一篇文章了。”
友工是个最不现代化的人，一辈子不开车，不看电视，不用电脑。近几年，在没有精力和不良于行的情况下，他的世界几乎与世隔绝，在屋里看书、听音乐。纽约中国风书店经常给他送新书，朋友和从前的学生也给他寄书。我今年由瑞典回纽约比往常早，9月中回来后知道友工状况更不如前，就常常去探望他。最后一次是10月18日，烧了他平日喜欢的四个菜去陪他聊天，他坐在沙发上按铃开门让我进去，茶几上放着好友白先勇刚给他寄去的《细说红楼梦》、孙康宜的《曲人鸿爪：张充和曲友本事》、杨泽的《新诗十九首》。高友工文史功底深厚，喜欢读为文看似朴质，实则蕴藏着丰富学识和无穷艺术魅力的著作。我每次去，他都会把已经看完的好书推荐给我，并要我带走。最后那次去，我带走了杨绛的读书笔记《“隐身”的串门儿》、邓云乡的《云乡话食》。借读友工看过的书，最大的好处是他在书中勾画圈点，容易让我将注意力集中在关键词上，有时还有似眉批的只字片言。音乐方面最使他感动的是贝多芬的奏鸣曲第二乐章，也偏爱莫扎特的《爱魂曲》（Requiem）。最推崇的声乐是被他誉为天籁之声的维也纳儿童合唱团（Vienna Boys' Choir）。
