原标题：一代花王筱翠花
许姬传
许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江，生于苏州。幼受家庭熏陶，8岁随外祖父徐致靖读书，讲授经史诗文以外，还教弈棋、吹笛、唱昆曲、读小说。1919年到天津，在直隶省银行当文书。对京剧发生浓厚兴趣，经常向京胡圣手陈彦衡学习谭（鑫培）派声腔，并结交京剧界人士王瑶卿、杨宝忠、言菊朋等。长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。并致力于文物鉴赏和收藏，工书法，亦擅楹联。
曾被唐大郎（云旌）誉为花王的筱翠花——于连泉同庚兄（我和于连泉、马富禄都是前清光绪二十六年庚子1900年生），于1981年4月16日在北京八宝山革命公墓大礼堂举行追悼会骨灰安放仪式。八百余人参加了追悼会，喜连成第一科老艺人侯喜瑞以九十高龄亲临吊奠，其次老艺人李洪春八十四岁，我这八二老人名列第三。
筱派艺术，撷取花旦各派之长，继承、创造、发展成为近代花旦艺术影响最大的流派。
筱翠花之《战宛城》
我曾观摩他和杨小楼合演的《战宛城》，与余叔岩、马连良合演的《坐楼杀惜》，与王长林合演的《小放牛》，与梅、尚、程、荀合演的《樊江关》等等，以及他自己创作的若干剧目，他的细腻熨贴，富有生活气息的现实主义表演法则，在观众中留下深刻印象，从悬挂着的许多挽词中，可以看出对他的怀念，现摘录如下：
八十四岁的词人、鉴赏收藏家、余派老生张伯驹亲笔撰写的挽联：
观去多欢场，开怀如对忘忧草；
演来少喜剧，捧腹应无含笑花。
张君秋是于门弟子，他的挽词：
曾向于派问业，村姑放牛鸿鸾禧；
永怀花王神韵，坐楼杀惜打樱桃。
故宫博物院研究员、杨派武生朱家溍挽联：
搬演酒后杨妃，转袖飞裙霓羽舞；
刻画楼中阎女，言簧目盼耐庵文。
北京戏曲研究所、于门弟子邹慧兰挽联：
把手课徒，口传身传腰眼步；
全神贯注，言教身教流源长。
筱翠花之《小放牛》
我的挽联是用他演过的《红梅阁》、《活捉》、《花田错》、《宝蟾送酒》、《卖油郎独占花魁女》来悼念他含冤而死，终得昭雪：
含冤魂步，飘渺轻烟红梅阁；
活捉群奸，春兰送酒占花魁。
着名剧作家翁偶虹写了长联：
忆绮年，初遗翠花，凤仪楼会，裁衣挑帘，载鸿誉，喜唱荣归，谁不仰，翠屏山明，红梅阁暖；
罹浩劫，摧残梅玉，鸡鸣幽界，拷御打桃，萎骏材，马犹思远，齐痛悼，碧尘帕碎，紫霞宫寒。
下款写：翁偶虹餖飣先生生前杰作十五剧。
《得意缘》程继先饰卢昆杰、小翠花饰演狄云鸾、芙蓉草饰郎霞玉
我曾函请翁兄注释，兹摘录来信：
……此联集于氏生前所演剧目餖飣而成，以剧名寄意，故不能囿于剧之完整性。
（一）“初遗翠花”，于氏在喜连成时，初名小牡丹花，因演《遗翠花》而红，故改名小翠花。
（二）“凤仪”即《凤仪亭》，于演貂禅。
（三）“楼会”即《双珠凤》中之“送花楼会”，于饰丫鬟。
（四）“裁衣挑帘”即《挑帘裁衣》，于氏在拿手戏之《侠义记》中饰潘金莲，此处用“楼会”、“挑帘”者，因其初演于“广和楼”而挑帘红也。
（五）“喜唱荣归”即《喜荣归》，系坐科时踩跻之基本功戏，身段极多，非常精彩，用此剧名，言其出演各地，载誉而归也。
（六）《翠屏山》饰潘巧云。
（七）《红梅阁》饰李慧娘。
（八）“摧残梅玉“借《梅玉配》剧名，言浩劫之残酷，于生前曾与尚小云合作多年。《梅玉配》于饰韩翠珠，尚饰苏玉莲，分庭抗礼。
（九）“鸡鸣”即《鸡鸣驿》，此剧在于氏挑班时常演之，饰九花娘，广告高列《鸡鸣驿》、《画春园》、《宣化府》三个剧名，以资号召，此剧由杨派武生孙毓堃饰粉面金刚徐胜。
（十）“幽界”即《幽界关》又名《查头关》，于氏演剧中主角尤春风，用此两剧，寓意十年浩劫中之阴森气氛。
（十一）“拷御”即传统剧《拷寇承御》，于在科班常与程连喜演之，于演寇承御，陈饰陈琳。
（十二）“打桃”即《打樱桃》，于饰平儿，用此两剧亦寄意浩劫中之残酷现象。
（十三）“萎骏材，马犹思远”，嵌用于氏杰作《马思远》，骏材喻其杰出之才，由骏材始能联系到马字，而嵌入《马思远》也。
（十四）《碧尘帕》即《海潮珠》，于饰棠姜，马饰齐庄公。
（十五）《紫霞宫》于饰吴晚霞，系柳子幡为皮簧者，“餖飣”两字作动词用，盖文词之堆砌者曰餖飣，余堆砌于先生生前杰作十五剧，寄遥思而敬挽也。
于连泉先生骨灰安葬仪式隆重举行之前，其弟子邹慧兰女士曾多方奔走。她还写了纪念文章，介绍筱派的艺术特征及严格教学的事例，爱好京剧花旦艺术者，或可从此文中窥见祖国戏曲遗产的精髓。
海外颇重视筱派艺术，而国内则渐趋淡忘而浸将失传矣，四人帮毁灭祖国戏曲遗产之罪，罄竹难书也。
（1981年5月20日香港《大公报》）
