日本“浮世绘”画法来自中国唐代，以及明代的陈洪绶。日本本来是一个落后的、文化很低的民族，但善于吸收学习，其文字全部借助于中国的汉字，绘画也从中国“拿来”，尤其是模仿中国唐代和明代。当然其山水画也模仿中国的宋代。但它借用中国的画法，却不忘日的“大和魂”，他们称为“和魂汉才”，即以“汉才”表现出“和魂”。
所以，日本的绘画，尤其是大和绘、狩野派和浮世绘，一看上去就是借用中国的画法，但又是日本画。这和中国的一些人一学外国便要全盘西化，甚至要废除汉字、废除汉语，以及一学西洋画，便用西洋画替代中国画不同。日本后来转向学习欧洲，扬言要“脱亚入欧”，他们也全盘学习欧洲，但日本的国粹、日本的传统仍然得到保存、继承乃至发扬，这一点值得中国人学习。
日本的“浮世绘”闻名世界，日本人也承认是模仿中国最发达的盛唐文化，另外也学习了明代的陈洪绶和萧云从。
明 陈洪绶 《夔龙补衮》
从此图看， 日本“ 浮世绘” 的人物造型基本上是学陈洪绶的 。细圆的线条，丰腴的脸型。当然也学唐代。陈洪绶也学唐代。
明 陈洪绶《归去》
画的是晋宋时隐士陶渊明像。也可看出日本“浮世绘”类之。
陈洪绶的画对日本“浮世绘”有重大影响。毛奇龄在《陈洪绶别传》中记载，有人用竹筒装了两幅画到日本，“贻日本主，主大喜，重予宴，酬以囊珠，以传模笔也”。可见陈洪绶的画在日本的影响。日本主（当时掌权的天皇）得到陈洪绶的两幅画，竟重重地酬谢了一口袋宝珠。实际上，这两幅画是别人临摹的作品，即“传模笔也”，并非真迹。日本画界更是对陈洪绶的画崇拜得五体投地，尤其是“浮世绘”盛行时，陈洪绶的《水浒叶子》木刻被日本人反复翻印、刻版，风靡一时。所以，“浮世绘”的画说是学中国的唐代，其实学陈洪绶的更多。以上几幅陈洪绶的画，可以看出日本“浮世绘”与之相似。
明 陈洪绶 《指蝶》
