从发行商来看，最大赢家归属20世纪福斯。两大热门影片《水形物语》和《三块广告牌》的背后推手正是旗下负责发行艺术片的福斯探照灯。紧随其后的是获得14项提名的焦点影业，《魅影缝匠》、《至暗时刻》和《维多利亚与阿卜杜勒》均出自旗下。华纳（14项）与迪士尼（10项）分居其后。Netflix拿到创纪录的8项提名（4项来自《泥土之界》、外加外语片《肉与灵》和三部纪录片），不管获奖与否，对其未来的发展都具有深远意义。同为新媒体的亚马逊影业，这次只凭《大病》拿到一项提名，也从侧面反映了两者目前的市场地位。
2017年凭《月光男孩》成为好莱坞新贵的A24电影公司，2018年拿到7项提名（《伯德小姐》、《灾难艺术家》、《佛罗里达乐园》），与20世纪福斯分庭抗礼。在此之外，索尼影业获得6项提名（其中4项来自《请以你的名字呼唤我》，另两项来自外语片《无爱可诉》和《普通女人》），也算颇有收获。环球影业2018年只拿到4项提名，但也好过挂了零蛋的派拉蒙。
单从提名结果来看，这有可能是近年最政治正确的一届奥斯卡，非裔、女性等所谓弱势群体均在提名名单中占据一席之地。
《逃出绝命镇》剧照
乔丹·皮尔的《逃出绝命镇》一举赢得最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本三项提名（史上第五位获得提名的非裔导演），首执导筒便有这样的成绩，以往的奥斯卡历史上仅有过两次：《天堂可以等待》的沃伦·比蒂和《母女情深》的詹姆斯·L·布鲁克斯，结果前者空手而回，后者却一口气拿回家三座小金人！不知乔丹·皮尔这次会步哪位的后尘。
值得一提的是，《逃出绝命镇》上映于2017年2月底，相隔近一年仍能获得奥斯卡的垂青，更证明其成色十足——上一部有2016年2月上映的影片能获得最佳影片提名的，还要追溯到26年前的《沉默的羔羊》。此外，奥克塔维亚·斯宾瑟（《水形物语》）和玛丽·布莱姬（《泥土之界》）双双获得最佳女配角提名，丹泽尔·华盛顿（《罗曼先生，你好》）和丹尼尔·卡卢亚（《逃出绝命镇》）也都获得最佳男主角提名。
《水形物语》剧照
至此，2017年的奥斯卡已成功扯下了“白色”的标签。当然，这样的结果是否有为达到政治正确而牺牲艺术性、公正性的嫌疑，评论界也有不同看法。例如，《罗曼先生，你好》整体评价不佳，丹泽尔·华盛顿之前在演员工会奖和金球奖上也都悉数落败，结果却还能占据最佳男主角提名的五席之一，就有不少人为被他挤出局的《华盛顿邮报》主演汤姆·汉克斯鸣不平。
女性影人方面，剔除女主角、女配角奖项后，还有40位女性获得各类提名，高于前几届。《伯德小姐》的格蕾塔·葛韦格成为史上第五位入围最佳导演奖的女性，《泥土之界》的编剧迪·里斯和摄影瑞秋·莫里森、《极盗车神》的音效剪辑玛丽·H·埃利斯也都在通常均为男性所占据的领域，为女同胞赢得一片天地。尤其，2018年39岁的瑞秋·莫里森是奥斯卡历史上第一个拿到提名的女摄影师（而且她还是一位女同志，更增添了这项提名背后的话题性），与她一较高下的《银翼杀手2049》的摄影罗杰·迪金斯则是第14次获得提名的老前辈，但他过往的13次全都空手而归，也算是奥斯卡历史上的一项另类纪录。
《伯德小姐》剧照
