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“Manet et manebit”。人们也用这句话来纪念他：“他活着，并将永远活下去。”
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《杏花》被作为家族精神的象征，被挂在每一代梵高后代，新生儿的床头，无限的祝福和美好，正如绚烂的花朵，静静的守候不为人知的家族故事。
然而，面对这六万余幅油画，即便撇开剧情，我们也依旧疑惑：梵高风油画动画真的是动画电影的一次艺术突破吗？抑或只是哗众取宠的商业噱头？
梵高的生的世界是一个与世俗挣扎而不能的世界，他把痛苦的挣扎与清澈的激情用由暗沉到绚烂的颜色燃烧在画布上，画出了一个昂扬的不安的动的世界。
邻人的敬爱、朋友的欣赏（乃至妒忌）、美女的倾慕、一鸣惊人的雄心以及后世的无限膜拜，这一切只是渲染了一个偶像式的梵高而不是鲜活的艺术家。这样的内容没能为这六万余幅油画找到意义归宿，梵高风的手绘油画也没能组成有艺术价值的新作品。
原标题：梵高，一枚地球级别的“人血馒头” 不知道为什么《至爱梵高》这部片子在各个平台得到的评价这么高，很多朋友早在一年前就给我发来《至爱梵高》的介绍，我一开始就是质疑甚至反感的。这是要做什么？一股投机味儿扑面而来
亨利·托马斯曾说，梵高相信绘画的重大使命不是构图而是色彩，色彩不应该是静止的，而应该是活动的和富有生命的。该影片从制作的源头就完美复刻，从拍摄到LED屏的临摹绘画，都几乎严丝合缝地遵照着梵高笔下最真实的色彩，那么在呈现的终端上，也同样需要这样一丝不苟地还原真色的电影屏幕。
