奥斯卡完美落幕，既没有再颁错奖，也没多少爆冷赛果，譬如最佳动画长片就由赛前大热《玩转极乐园》（Coco）夺得。不少媒体形容为"众望所归"，赞扬彼思动画制作室（Pixar）凭此作品，第 9 度赢得这项殊荣。只是艾美奖得主、美媒 Fast Company 娱乐及流行文化记者 KC Ifeanyi反问：“为何当独立电影常获小金人垂青，动画界却仍原地踏步，至今还是由迪斯尼和彼思垄断此奖？
最佳动画长片这个奖项，在奥斯卡的资历尚浅，从 2002 年开始才颁发。而在这 16 年来，迪斯尼与彼思共获奖 11 次。诚然，《五星级大鼠》（Ratatouille）、《太空奇兵．威 E》（WALL-E）和《魔雪奇缘》（Frozen）这些得奖作品，均在美国甚至全球叫好又叫座。不过 Ifeanyi 质疑，若是一套动画要赢得奥斯卡，需要讲述伟大的故事，还要取得主流的成功，那为何在评定最佳电影时，又不采用这套标准？
Ifeanyi 指出，过去确有很多主流电影夺得这项最高殊荣，包括《铁达尼号》（Titanic）、《魔戒三部曲：王者再临》（The Lord of the Rings: The Return of the King）及《帝国骄雄》（Gladiator）。但与此同时，也有很多大型制作被指遭受冷落，例如好评如潮的《蝙蝠侠 —— 黑夜之神》（The Dark Knight）。而近年入围最佳电影的作品，一般规模较小，譬如《星光梦里人》（The Artist）和《焦点追击》（Spotlight）；反观最佳动画长片，情况却完全相反。
在今届的提名名单，相比《情谜梵高》（Loving Vincent）和The Breadwinner这些在动画圈内深受赞赏的作品，以及《波士 BB》（The Boss Baby）和《快 D 啦牛牛》（Ferdinand），由迪斯尼发行、彼思制作的《玩转极乐园》明显大热，最终亦能胜出。但 Ifeanyi 认为光靠迪斯尼／彼思和梦工场的获奖作品，无法反映动画可能的深度，因为普罗大众甚至有权投票的奥斯卡会员，对次类型（subgenres）动画涉猎有限，而迪斯尼的合家欢类型却是大家的舒适区。
2015 年度最佳动画长片得主《安诺玛丽莎》（Anomalisa）的导演之一 Duke Johnson 指出：“明显的问题是，动画仍被视作一种类型，而非可以讲述任何类型故事的媒介。”就连奥斯卡似乎也营造误解，令人以为获提名的作品，都是可爱又奇幻，而最终为儿童服务。“我不认为，人们明白那些基调不甚明朗的动画在做甚么，不觉得值得像对待真人电影那样来判断动画片。很多独立动画只是不符合外界对动画的狭隘认知—— 以为动画定是适合所有人观赏。”
无可否认，部分合家欢动画也有深度。迪斯尼与彼思就以《反斗奇兵 3》（Toy Story 3）、《冲天救兵》（Up）和《玩转脑朋友》（Inside Out）证明，谈及较为复杂的成人情感也可成功，但这些作品始终是面向儿童。《情谜梵高》的导演之一Hugh Welchman 指出：“过去，动画片在奥斯卡肯定弱势。大部分投票的会员都是拍真人电影，对动画片没那么大兴趣。而我们这个媒介则全由家庭式动画主宰。”
除此之外，影响奖落谁家的因素还有一个，那就是在拉票预算上，大品牌与小公司的庞大差距，而The Breadwinner 的发行商GKIDS 明显属于后者。公司主席Eric Beckman 表示：“在提名阶段，大部分成本较小的动画都获得支持和关注，但到了要分胜负那刻，则在于一个钱字。”他指出：“部分大厂的赛前拉票预算，往往超过我们买片和发行的预算 50 倍，要赢就要花点钱。”
相信你会反驳，奥斯卡会员在投票前，肯定看过所有入围作品，那又何来宣传多寡之别？Johnson 却直言：“很多投票的会员都没看遍全部提名电影，而动画片是其中一个最不可能被完整看过的项目。”他指出：“有些会员会投给子女最爱看的那套，其他人则投给最有可能看过的那套，因为每间戏院都有上映，又有大量宣传。更何况，那套动画让他们或笑或哭，又有向来喜欢的舒适均称美感。或者他们就是不想要一些挑战思维、或令其步入陌生领域的作品。”
去年，奥斯卡改变最佳动画长片的投票规则，放宽让所有会员选出提名作品，而非像其他奖项那样，由指定委员会决定提名。然而，此举让许多非动画业人员加入投选，而这些人多半会选自己或子女看过的，譬如迪斯尼／彼思的作品。Ifeanyi 认为，今届《波士 BB》和《快 D 啦牛牛》能获提名，反而较受好评的独立动画片，例如The Girl Without Hands或者Birdboy: The Forgotten Children 却无缘入围，可能就是基于这点。
Ifeanyi 相信，动画界需要的是另一套《千与千寻》，一套能够夺取最佳动画长片的非美国主流作品，让人想起动画可能存在的广阔范围。Welchman 亦表示：“我们需要一套突破的作品。假如《情谜梵高》胜出，那将有所改变，或有更多面向成人的动画面世。很多时候，我们需要些一次性事件，然后突然有大量制作亦获开展及投资，让动画这个媒介有更多变化，而并非纯粹为家庭或儿童服务。”虽然《情谜梵高》还是输了，但谁知明年又会如何？
