如今有不少学者都认为，新概念大赛本身作出的贡献是不能抹杀的。
“新概念大赛是一个舞台，在没有这些舞台之前，有技艺的人得不到彰显，往往自生自灭。”北京大学教授曹文轩说：“有了舞台之后，一轮又一轮的竞赛将那些翘楚推到了众人面前，让我们看到了某个行业最高水平的技艺，也让我们看到一门技艺在不断地提升。”
评论家、《小说选刊》副主编顾建平向《瞭望东方周刊》回忆，2002年，现任《人民文学》主编的施占军向他推荐了一个新概念大赛一等奖作者，名叫张悦然。
“现在十五年过去了，张悦然已经成为‘80后’作家的中坚力量，跟王安忆等具有国际影响力的知名作家们同场竞技，这就是新概念大赛所作出的贡献。”顾建平说。
不过，从这个舞台走出来的人，并不都像张悦然一样选择继续文学创作。
“最早一批被媒体推到时代前台的人，很多最后都变成了投机者，为了利益去拍电影、拍广告、做APP，最终离开了文学行业。”杨庆祥对《瞭望东方周刊》说。
2000年之后，出版市场的发展、文化市场整体性的扩张，使“80后”作家面临着与前辈完全不同的创作环境和生存环境，他们的机会和诱惑都更多了。
在杨庆祥看来，“机会太多了未必是好事情”，“文学所能带来的利润极少”，早期成名的青春文学作家如果耐不住寂寞，一定会离开，“哪个能赚钱做哪个，哪怕大家都说这个创作、这个电影是负分。”
杨庆祥认为，这批作家当中的很多人，其实没有达到最初举办新概念大赛时文学界对他们的期待，“这是2000年以来很多青年作家的糟糕结局，我不希望之后任何一代的写作者再被裹挟进这个路径中。”
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