古代，砚的大小是如何形成的？其一，和砚要适合搬移挪动，易于洗涤，便利实用有关。第二，砚做成这样的大小方便携带。古人出门赶考，为官，经营生意，砚是必备之物。太大太重都不适合搬移。第三，和砚的放置环境相关。砚放置的地方多在文房书案，这里不仅放砚，还放有书卷，纸张，笔筒，笔架，水洗，印章等一应物什，所以，砚，得有一个适度的大小，体量。
时下，砚正在越做越大，似乎想做多大就有多大。大砚，大，看着是一方比一方大了，好却鲜于见到。因为上马的大砚，多以小砚功夫放大刻出，多是说上就上，想上就上，上亦急切做亦匆匆，雕在哪是哪。不少大砚，不过是在看着巨大的砚石上堆放了些“杂什”而已。
砚，不是越大越好，做得大就做得好。
人为的一味夸大，让砚与原本的常形渐行渐远，让具器理、有讲究的砚，正在成为目下一个不知大小、没大没小的“东西”。以至于按常形做的砚，甚至于还被不太了解砚的人们误读成了小砚。 2014-12-1于四川
俞飞鹏，当代砚雕家。制砚独树一帜，领异标新，风貌斯文，气象别开。有作品皇宋元宝，青铜时代，石头遗记，太古清音等名于砚林。幽砚，见藏中国天津艺术博物馆。已出版《砚林煮酒》，《砚林笔记》，《砚谈》，《歙砚，吴楚清音》，《苴却砚的鉴别与欣赏》，《中国当代名家砚作集》六部砚著。
现为全国传统工艺师文房四宝行业评委，中华传统工艺特级大师，中国收藏家协会文房之宝收藏委员会顾问，安徽省文房四宝协会顾问，四川机电学院客座教授，苴却砚文化研究所所长，攀枝花市文艺评论家协会副主席。
