刘震云
参与了拍摄的刘震云坦言自己对于拍摄其实是发怵的，“因为文学主要是写生活中那些说不清的事情，把说不清的事情经捋清楚，其实非常的荒谬和魔幻现实主义。”但好友的一句话最终让他心动了，朋友说跟着拍摄，他起码可以看一看自己的过去。
刘震云说，拍摄的过程中，他回头审视自己的作品，觉得好幼稚。“但是幼稚的作品里面我发现我每一句话是老实的、质朴的，是不精明的、不算计的，特别是一个作者和他书里人物的关系，我没有算计过书里的人物，我是一个笨人。这是我能够写作一个特别重要的动力。”
谈起故乡，来自川藏之间的阿来说，自己在青藏高原外面行走时，一天一个人都遇不到，见到最多的就是花草树木。“这样刚好跟自然界建立一种关系，在那种地方，我意识到我们的生命跟自然有一种更密切的关系。每当回到那种环境当中，这种感觉更强烈。”而他曾经读到印度裔的英国作家奈保尔的一句话：“我书写印度的时候，其实我是进入一个无人地带，之前没有人真正用现代文学的方式去看待这片土地。”阿来认为，藏区也是一样的情况，没有很好的被人文的东西阐释和认知过。
莫言
成功地将民间口头文学融入纯文学创作、塑造了高密东北乡的诺奖作家莫言谈道：“我们这些远离家乡的人，现在让我说一段话我会找不着调，但是一回到老家，周围的乡亲们、过去的伙伴讲的都是老家话，你一开口自然就进入这个境界。刘震云刚才说拍纪录片的过程也是寻找自我、发现自我的过程，他讲得非常对。我回了过去的棉花加工厂，当年站岗放哨的老营区，以及当年还去过文学活动的地方，也是故地重游激活很多记忆，在老营区碰到当年很多的村里朋友，通过他们的嘴巴，通过他们的讲述，回忆了自己的一些往事。”
