王蒙：感谢新疆让我成为了如今的王蒙(12)

我的所有作品大致上可以有一个排列，这个排列既是一个写作的过程，又是一个生命的过程。我写这四部小说的时候，有一种不能自已的、非常急于为这几十年的历史提供一份证词的感觉。人生是美好的，也是短促的，而文学可以抵抗时间的消磨，文学比人生更集中，比人生更宽阔，比人生更长久。

就是说，我只是作为一个普通人，我写的并不是历史，但是我是历史的一个见证人。我也没有结论，没有任何判决，但是我提供一份个人的证词。中国在这一时期的变化是非常快的，包括我写过的东西，人们很快就会忘记，但是无论如何我要把这份证词留下来。

张英：从《活动变人形》开始，你非常注重小说的形式与结构的变化。《季节四部曲》也是，每一部的创作手法、结构和语言都不同。

王蒙：在小说写作上，我不爱形成一些固定的模式。我讨厌重复，人云亦云，比如写反右派，开始的时候，把右派写成《槐树庄》一类的作品，写成一群脸谱化的人物。后来呢，又时兴把在反右派中被冲击的人，写成一种背十字架的英雄，高大上，还是漫画式的人物。

从纯文学的观点来说，我也应该有调整，应该更有节制，应该更注意结构，风格写法上有极大的改变。我有时候不是完全有意识要怎样怎样写，因为有时候你想怎么写，不见得能写得出来。任何一部作品在没有完成以前，谁也不知道会写出什么样的作品。

文革结束，我重新开始创作之后，那个时候批判四人帮的文艺理论，强调恢复现实主义，我觉得那样写有点束缚自己的手脚。我当时说过：他们是反现实主义和伪浪漫主义的。也就是说，我们需要恢复现实主义，也需要真正的浪漫主义。我向来都是看重作家的主观激情、幻想，如果说有意识，就是这些方面有意识。