王蒙：感谢新疆让我成为了如今的王蒙(13)

我在很早就提出这样一个理论：中国作家的小说作品写得不真，但是又太实，文学中应该有一些虚的、想象的东西，应该发挥人的想象力，如诗如梦，犹如雾里看花、镜中望月。过去一些作品写开会，就和真的开会一样；写两口子打架，像真的打架一样，这是一种方法，但不是唯一的。

张英：从你的各种文字就可以得出一个结论：你的阅读量相当庞杂，读书数量大，而且什么书都读。回头来看，你受谁的影响比较大？

王蒙：这个问题难回答。我五十年代走上文学创作道路的时候，是受现实主义的影响，尤其是前苏联文学的影响比较多，法捷耶夫、西蒙诺夫、安东诺夫、纳吉宾、契诃夫，我曾用心研读过，但很快，我的阅读兴趣就转移了，转向了欧洲，爱伦堡、巴尔扎克、狄更斯、雨果、王尔德、梅里美，但是这些东西对我的影响，有吗？

我相信有，又不能说得太绝对。从理论上说，雨果是浪漫主义，但是雨果的作品我也看得进去；王尔德的作品是唯美主义的，包括他那些写得稀奇古怪的东西，我也看不出来跟我有什么格格不入的。

二十世纪八十年代以后，我开始接触一些西方的新作品。我觉得他们的写法不拘泥于写实，比如美国的杜鲁门·卡伯特的《灾星》，这部作品写一个女孩子出卖她的梦，写得非常委婉、非常美，其中一些描写的感觉是非常奇特的。作品中写一个女孩子穿着一双高跟鞋，从台阶上走上去走下来的时候，她想到的是小勺碰玻璃杯的声音。我的作品《风筝飘带》就有《灾星》的影响在里面，虽然内容完全不同，还有社会主义文学的色彩。

还有约翰·契佛的作品也很神奇，他特别善于写主观感觉，而且这种感觉是非常独特的。他还善于将逻辑上没有线性和因果关系的情节和感受串在一起。一般来说，写一个故事的逻辑是线性的，比如说两个人结了仇，由于某些外部原因仇恨加深，可是他不是，他的叙述带有一定的跳跃性，他的这种写法对我也有一定的影响。比如我的小说《深的湖》，有意识地这句话说到这儿，那句话说到那儿，中间留出一段空白，需要读者自己去寻找。像这样的作品是有的，但并非主要的。