《哆啦A梦：大雄的月球探险记》冒险与温情同在(2)

之所以产生这种效果，是因为这部《哆啦A梦》在情节设置上非常用心。故事的起源很小，就是大雄坚持“月球上有兔子”这个“奇思妙想”，哆啦A梦为了不让大雄在同学面前丢人，就利用“异说俱乐部徽章”，在月球上制造了一个兔子王国。后来卷入外星人角色露卡、露娜、戈达德等人组成的更宏大的叙事后，故事的线索依然是清晰的。

这就离不开影片里处处“点题”的设置。一般来说，现代电影不太喜欢平铺直叙地讲故事，复杂的结构乃至含混的设置，反而是不少电影追求的效果，观众也对其中现代主义的技巧津津乐道。但是，《哆啦A梦》这类动画电影，还是主打未成年人观众或成年观众里的“怀旧派”，就没必要故意让情节繁琐冗长，而是尽量简单直接地讲故事。这部《哆啦A梦》多次讲到友情这个话题，不管是哆啦A梦经典五人组内部的团结合作，还是他们与露卡、露娜和兔子王国诸多新角色的友情，都有可圈可点之处。

相比过去《哆啦A梦》里的冒险故事，这部作品的“拟像”感更强，而不只是对现实世界的简单复刻。法国哲学家鲍德里亚提出的“拟像”学说认为：“拟像是没有原本的东西的摹本，在此意义上，原本也是一种拟像，幻觉与现实混淆，现实不存在了，也就没有了现实坐标的确证”。超越一般的真实与模拟真实后，很多景象超越了幻觉与现实的边界。这部《哆啦A梦》里的月兔王国、埃斯帕尔人的世界，虽然是被想象出来的，却充满着与真实世界相契合的元素，比如阶层的区分，统治者与被统治者的关系，人工智能与技术滥用，等等。

这些元素能吸引的观众，可能还是成年人居多。当我们对真实世界各种潜在问题有一定判断后，再看这个介入真实与虚幻之间的故事，其实并不会感到陌生，反而会有一种别样的感触。事实上，一些现实批判无法直接被呈现的时候，通过儿童视角或虚构叙事，反而能有更直接的表露。当然，这样说并非是指这部《哆啦A梦》有政治寓言或“反乌托邦”的意味，而是指它的内涵超越了一般的儿童电影，也拓展了影片潜在观众的年龄段。