从夫妻亲热时的照片和很多阳子的裸照就能看出端倪，性和女性的胴体一直是荒木经惟最热衷的主题。无论在街上还是床上，他镜头下的女性无时不刻就在展示着自己。然而在拍摄的方法上，荒木经惟又向我们展示了他非凡的创意。一般来说，摄影师在拍照的时候都要尽量消除自己的主观性，从而获得一个客观的画面。而他却刻意要做一个主观的摄影师，试图无限近地靠近自己的模特，甚至和模特同框。至于有多近，有多亲密，可能只有他自己知道。有时他还会让自己的助手甚至和模特本人为自己拍照，在他眼里，摄影师和模特的界限早就模糊不清了。
在荒木经惟的情色照片中，出现频率最高的就是捆绑的裸女。这是日本特有的一种捆绑艺术，据说起源于日本武术的一种。“绑住女性的身体从而释放他们的灵魂”，这是荒木经惟对这种艺术有特别的解释。他镜头下的女体就这样被捆绑着，悬挂在半空中，肉体在捆绑下好像格外性感。表面上看是痛苦和快感的并存，而更深层次的，她们仿佛是日本严苛社会秩序的一个隐喻。而悬挂的这个状态又有另外一个隐喻，它意味着时空上的阻隔，意味着欲望与现实，意味着生与死。
甚至连花草，荒木经惟都能把它们拍出情色的意味。它们美丽、性感又下流，却又时刻提醒着我们生命的短暂和死亡的轻易。不知道是不是因为阳子的影响，荒木经惟格外的喜欢花。在阳子和齐罗去世的时候，他在她们的棺木里都装满了鲜花。而现在他拍摄花草，只为了向死亡表达他的敬意。
除了花草，荒木经惟对天空也情有独钟。他总会想起阳子生病住院的时候，齐罗陪伴着他在家等着妻子的归来，家里只剩下他们两个，一起望着窗外的天空。荒木经惟喜欢拍天空的照片，而他一定要从自家的阳台取景，他觉得换了别的地方，天空就不一样了。而且天空的照片里一定要有电线和电线杆，他觉得单独的一片蓝天毫无意义。其实，天空在他的心里象征着另外一个世界，象征着死后重生。而他生活的地方象征着这个世界，他执拗地要把这两个世界在一张照片中体现，他和阳子仿佛能通过这种方式团聚。
从上世纪六十年代出道至今，荒木经惟早已成为日本最成功和最高产的摄影家之一，迄今他已经出版了400多本摄影作品集，他的名字更是家喻户晓。他镜头下的生活、情色、宠物、花卉、天空……无论是哪种创作题材，无一不在探究生与死这个无穷无尽的循环。荒木经惟说，拍照其实和呼吸一样自然，照片就是生活，而生活就是一个多愁的旅程。供图/泰吉轩画廊
