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著名画家李书成笔下的山水意境(4)

2019-02-28 16:47:15  中国艺术收藏网    参与评论()人

事实上,西方近现代油画正走在不断沿革的路上:从莫奈的光影到修拉的点彩;从马蒂斯的狂野色彩到毕加索的画面立体组装;从蒙克的表现主义再到达利的超现实主义……无一不烙上各个时期艺术创新的印记。毕加索尝曰:“我画的不是事物的表象,而是不能用肉眼看出的本质。”李书成谂悉西方美术发展史,博采精研,从中汲取养分,进而中西融汇,可谓:“师夷长技以自强”。

《山水积城》国画

李书成以为,在照相机发明之前,绘画以写实仿真为主,穷形极相,并以形象逼真为最。而当代艺术则多表现感觉、表达情绪,逸思遄飞,随心之所向,描绘理想中的物象和追求,以引起自我和大众的某种精神共鸣。当众多观众对艺术的鉴赏囿于传统之审美习惯,仍停留在“真善美”的认知阶段时,艺术家应冲破这层云海雾障,去寻求新的题材与表现手法。

国画亦然。齐白石常对他的门生说:“学我者生,似我者死。”李可染先生则云:“用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来。”两位星宿意同一脉,谈的就是国画创作不能习师随师,亦步亦趋,抑或临古仿古,泥古不化,而应深入传统,了解传统,学习传统、继承传统、最终走出传统。只有画家不断地探索创新,受众审美的提升与宽容,才能促进艺术事业的长足发展。

《山岛新颜》国画

李书成出生于椰风海韵的海南省,这个共和国最年轻的省份,四季如春,以其温暖宽厚的情怀,哺育着李书成的创作成长。如果说,“金属晶体”丰富了油画的表现技法,那么,“侧锋积墨”则系李书成对中国画创作手段的大胆尝试。侧锋画法,以水墨为主,重意趣而轻形体,凝其神而散其杪,聚意蕴而略仿真。都说艺术之美除了真情实感外,还需多样性与多元化的表现手段。艺术为“壳”,思想为“核”,一幅画不仅承载了画家的思想和认知,而且是画家与观众对话和共鸣的载体,引导人们的欣赏、愉悦和审美思考。

《大壑熟秋》国画

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