名家风采：颜泉艺术作品赏析(2)

这无心插柳柳成行的情况给颜泉很多启发，使他进一步认识了写意水墨画的创作原理。写意水墨写形更写神，不拘于形似，表现神韵最为重要。画家作画时，要有丰富的生活积累和艺术技巧的准备。画家作画可以有计划，胸有成竹，但又不能为预设的想法所束缚。因为水墨一旦接触纸面，便会出现各种不同块面的痕迹，更何况在整个作画的过程中，画面上出现的“景象”有预料中的，也有偶然性的、意外的。如何把握稍纵即逝的瞬间，适时地利用偶然因素，因势利导地将其加以伸引，去挥笔洒墨，前后衔接……直到最后完成画面。这当中，画家需要胆识、勇气和魄力。而这胆识、勇气和魄力的来源则是生活经验和画家的个人修养。颜泉反过来再温习那些熟悉的大师们的作品，心中豁然开朗，发现不少奥秘，这对他之后的创作产生了不小的影响。

颜泉在花鸟画上的变革还受到他尊敬的前辈画家崔子范先生的影响。崔子范的大写意花鸟画创作既从传统艺术大师的作品中吸收了营养，又运用了他熟悉的民间艺术资源，画风粗犷、质朴、刚健，在当代画坛独树一帜。颜泉从崔子范的艺术中得到的最大启发是艺术要师古人、师自法，更要师心，即尊重自己的内心感受，抒发真切的感情。而要做到这一点，最重要的是提高自己的全面修养。回过头来观察近２０年来颜泉的绘画语言，发现有一个很有意思的变化：他的画从最初的粗放追求精致，渐渐又从追求精致转向粗放和拙气，在不齐中求齐，求野怪趣味。他放笔用墨更为随意自由，泼墨泼彩兴之所至，更突出线的刚健和力度，墨色在变化中求整体，形在大块面中有细节的生动，布局在平实中求奇崛，常有出其不意之处，风格面貌呈现出一种朴拙的美。何以有如此变化？我想是他的艺术悟性与灵性所致。几十年来，颜泉勤奋作画，在自觉不自觉中体悟艺术创造规律，从渐悟到顿悟，心有所悟，自有创新胆识和勇气，手工技巧上必会有不一般的表现。

颜泉正在奋力拓展自己写意花鸟艺术的成果，假如要我对颜泉的艺术说一点建议的话，我想到潘天寿先生在读老子《道德经》的一个眉批：“强骨，静气。”（《见潘天寿谈艺录》，潘公凯编，1997，浙江人民美术出版社）我愿意把这几个字送给他。他的艺术要有新的突破，一方面要强骨，另一方面要静气。两者结合作品会产生更多的神韵，更具艺术感染力。颜泉未来的路还很长，我相信他会珍惜已经取得的成绩，不断总结经验，继续多向古人请教，虚心观察和研究客观自然，以便自己的艺术创作百尺竿头，更上一层楼！

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