水墨重彩画家武星宽先生的艺术特色(6)
这些在武星宽先生看来，都是为特定的情感主题服务的，而当情感主题发生微妙的变化时，艺术手法和艺术语言就应该发生相应的变化。同时，武星宽先生发现传统水墨艺术的真正精髓，不是那些正统的汉族艺术家们所津津乐道的笔墨程式或构图程式，而是它对意境、气韵、诗意的追求，是它对心灵净化效果的重视！这一发现，让武星宽先生找到了与传统水墨画家对话与交流的门径，也让他摆脱了大量汉族水墨艺术家背负着的沉重包袱。
《天原绝处红浪翻》89×89cm
在用笔方面，在运用传统的书法用笔的同时，他勇敢地将一些其他“用笔”手段纳入其中，如大面积的“刷”的方法，正面与反面效果处理同时进行，既强化了肌理，又有耐看的深度和厚度，可以看作传统皴法的新发展。用色方面，他善于大胆泼洒，并且敢于大面积地运用纯色，如红、黄、蓝等原色，而由于这种大胆的色彩运用是建立在墨骨的基础上的，因此墨与色的和谐统一让中国水墨艺术的形式构成传统得到了传承。这种用色效果与用笔效果的结合，使其作品有着强烈的现代感，既不同于传统水墨画，也不同于张大千、刘海粟式的泼彩，而呈现出一种更加圆融的当代审美趣味。
《天原绝处红浪翻》（局部）89×89cm
作为一名处于中西方文化交流日渐加强这一特殊背景的画家，武星宽先生也受到了西方艺术的影响。武星宽先生的水墨山水画艺术，在形态上已经完全不同于传统的山水画，其中就有西方抽象绘画的影子。抽象绘画，是二十世纪以来的西方绘画艺术的主流，但国内相当多的水墨画家对其持怀疑态度。武星宽先生身处于全国综合性重点大学，其周围同事、以前的同学大都是从事理工科研究的学者，他们对于西方的资源完全是“拿来主义”式的，与这些朋友交流的结果，让武星宽先生思考的一个问题是如何看待西方现代抽象绘画这个资源。思考的结果是：有选择地拿来，让抽象元素为我所用。
《妙境问禅宗》68×92cm
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艺术简介李兆文，男，山东沂水人。中国美术家协会会员，山东省国画院理事，山东省美术家协会会员，山东省教育厅艺术水平考试考官。先后毕业于临沂大学，曲阜师范大学，清华大学美术学院，师从著名画家王界山老师。
