远逝的村落——赏析王福元江南山水村落画(2)

让人无法抹去乡村那迷茫的空间和穿硒繁密而又活泼有致的树木,溪头村巷一老一少门前的守望，村里通往村外幽静而弯弯曲曲的小道。他的笔下总能看见,不知名的湖和独立于湖上的小亭、水鸟在湖面上掠水而过、帆船穿过桥洞从湖面驶过,小桥周围的池塘,泡塘上站立着高高的芦苇,芦苇上身青翠下身泛黄,村子里头或院地里常若隐若现钓鱼的渔夫、玩要的小孩、畅着怀聊天的女人、更有村外远远顶着夕阳牧归的农夫及白墙青瓦窗口里传来的朗朗读书声,尤其到了春暖花开的季节,整个乡村杨柳飘依,油菜花开,梨花漫过瓦顶,野花野草生机盎然。从王福元的画面中,传达出江南古老村落迷蒙的意境凡是画画的人都知道,在宜纸上画江南古镇的画家很多,但在宣纸上用水墨表现江南古村落的国画家目前在国内稀少般情况下,南方画家用水墨表现江南山水一不小心就容易进入小巧小资的意境,稍不留心就成了精致化的装饰画。王福元画的江南老村落艺术脉络清晰,风格很独特,画面中的一花一草桥一树都是他用情感和心在抚摸。他善用色、芽、点来画黛瓦、白墙。不仅笔墨自然、酣畅淋沥,直抒胸中之意,纯粹大写意。更多的是他至情致意的悲天怜悯的文人气节、跃然宣纸中,令人动情,让人心动和激起一娄永远抹不掉的乡愁。令人产生共鸣。人们常讲“艺术要融情为景”。他对中国画笔墨的运用早已超越笔墨技法,风格很成熟。我们从他用笔用水所表现画面时而厚重时而简约中已经体会到了。但是,无论简与繁都能让人自然进入他的画面,继而又让人从画面里走出来。我们有理由相信他创作的江南山水画,不仅载着江南历史,承著千古文化的延续,更是当今中国画村落文化的代表。

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