贺中秋 迎国庆·喜迎双节——画家田瑞龙精品专题(3)

在田瑞龙的古装人物画中，对人物性情的刻画仍然是最吸引人的部分。画家对人物形象的塑造丝毫未曾减弱，反而于形象与笔墨、人物性情与画面氛围的融合之中显示出他把握艺术语言的超强能力。《清照词意图》画中女子面对彩笺轻拈毫管微有沉吟，沉浸于佳句新来的妙想之中；《老子静观天地图》写身着布衣、散发白须的老子在松泉流云间昂首静思之状，人物鹤骨清朗，神气虚和，形象的传神与色墨的清恬共同表现出这位哲人离世出尘的散淡之气；《孔子治学图》中束发长髯的孔子手持竹简、侧身盘坐于灯下凝神读书，画面布局独到、笔墨精谨，线条的曲直、墨色的重淡、物象的虚实皆有对比，意味深长。

比起时下空泛、概念化的人物背景处理手法，田瑞龙古装人物画的背景处理可谓匠心独运。《清照词意图》以高大繁密的树木、葳蕤如锦的花叶、慵然缠绕的藤萝营造了一个催人诗思的意境；《竹林七贤》以浓墨写疏密交替的修竹，点醒了人物节高志远的情怀；《高士四条屏》中以松石泉云衬托人物淡远雅洁的志趣与遗世独立的高逸；《老子静观天地图》幅间松菊俱盛，泉幽石凉，流云无声，八荒俱静；《孔子治学图》唯有书案、竹简、铜灯的画面背景烘托出了这位儒家圣人心无他念、专心治学的严谨态度。在田瑞龙大量的古装人物小品画及诗意条屏中，怪石之态、瘦竹之影、寒梅之骨、霜菊之容常伴人物出入，或有清泉之幽咽、荒亭之古野、远岫之苍淡，以及曼妙的花容、莲语、藤姿等，皆在画家的从容点染之间成为塑造人物和渲染气氛的佳构，以其姿态之奇与笔墨之妙而使得画境意味独具。

面对田瑞龙的人物画作品，宛如玩味一首首言语清丽、结构绵延的古体长诗，掩卷之际，犹念着画家笔下藏女斜睨的眼神、高士石畔的玄思以及美人花间的顾盼。画家所构建的形象以及形象所具有的鲜活性情，在高原雪域与松云泉石间，在观者的记忆中，经久散发着淡淡的诗香。

辛卯蒲月王惠记之

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