莆仙戏是中国古老的宋元南戏之余绪，《踏伞行》在莆仙戏传统经典《蒋世隆》《双珠记》中最具欣赏价值的折子戏基础上改编而来。莆仙戏传统戏《蒋世隆》对男女主人公相遇相爱过程的表现丰富细腻，尤其是前半段“走雨”“拆散”“错认”三场戏中伞的运用更是一绝。莆仙戏《踏伞行》有意识地在保留如此精彩的舞台表现手段的前提下架构剧情，深得“创造性转化、创新性发展”原则之精髓。

京剧《四郎探母》剧照资料图片

由此可以看出，戏曲相对于其他表演艺术门类，仍然有明显的优势，这种优势主要体现在两个方面，一是深厚的历史积淀，二是精湛的技艺水平，这两者恰恰是戏曲最重要的核心竞争力。新的演出环境中要求戏曲充分吸纳各种新的舞台艺术手段，舞美、灯光以及更全面的音乐配器对丰富观众观赏体验都有所助力，但戏曲观众走进剧场的主要目的不是为了舞台奇观，也不是出于对交响乐或舞蹈的期待，而是为了欣赏戏曲特有的文化内涵和戏曲演员高超技艺的表演，这些才是戏曲演出为观众提供的独特艺术享受。

疫情退去，市场复苏，经受了考验的戏曲界积累了更多跨媒体传播的经验，而更多的观众必将对戏曲提出更高要求。只有认清并努力保持和强化自身的核心竞争力，戏曲才能在多样化的演出市场中持续生存和繁荣。戏曲演出的春天已然到来，是否会迎来盛夏的辉煌，是时代给出的一道新的必答题。