北京演艺集团副总经理董宁说:“音乐剧是市场化程度很高的领域,凸显了舞台艺术的时空魅力。《在远方》展现了北京演艺集团在创作、运营、宣传等艺术生产全链条的实力。未来,我们将充分发挥创作优势,一方面借鉴国际成熟的音乐剧制作模式,另一方面创新中国原创音乐剧生产模式,让好故事脱颖而出,整合制作力量,以作品生产凝聚创作者、表演者,孵化原创音乐剧作品。希望音乐剧团成为汇聚全国优秀音乐剧人才的平台。”
在上海文化广场副总经理、“华语原创音乐剧孵化计划”发起人费元洪看来,激励原创音乐剧发展,离不开为创作者搭建平台。
2019年,上海文化广场首次发起“华语原创音乐剧孵化计划”,征集未曾发表过的华语原创音乐剧作品。孵化计划为入围的创作团队配备导师和制作团队,并建立汇报与选拔机制,最终实现和商业化制作对接。费元洪表示,希望汇聚专业资源,带动中国原创音乐剧健康成长。
3年来,孵化计划共收到239份投稿,有几部作品已完成首演。费元洪介绍,今年的孵化计划在自由投稿作品孵化板块的基础上,还新增了定向孵化和特邀孵化板块,让更多创作者参与进来。“接下来要把这个平台做得更好、更细致,我们希望让更多优秀的原创音乐剧作品有机会通过这个平台绽放。”费元洪说。
作品展现当代生活
作为舶来品,走入中国的音乐剧如何民族化、本土化,扎根中国土壤,讲好中国故事?
在中国音乐学院表演教研室主任、教授陈蔚看来,我们的音乐剧要注重和优秀传统文化、时代精神与当代中国人的审美需求相结合。
从融合昆曲、评弹、越剧、江南小调等元素的《锦绣过云楼》,到展现京剧表演艺术家梅兰芳生平的《梅》、改编自杂剧的《赵氏孤儿》……如今,人们在越来越多的原创音乐剧中看到优秀传统文化的身影。与此同时,一批主旋律作品也登上音乐剧舞台,获得观众青睐。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。