《天书奇谭》这样的动画片，绝种了吗？
《天书奇谭》重映海报
从《西游记之大圣归来》到《白蛇：缘起》再到《哪吒之魔童降世》，中国动画似乎又重新找到了自己的精气和魂魄。归来的大圣、失忆的白蛇、“我命由我不由天”的魔童，新一代中国动画电影的主人公们依然在对抗，但他们对抗的对象已从权威变成了自我。
从某种意义上说，从前的中国动画没有产业只有艺术，现在的中国动画有了产业却没有艺术。中国动画的重新崛起，并不是用三言两语就能解决的疑难。中国风是什么，中国文化的脉络是什么，中国当下的趣味又是什么……一切一切，都还需要试。
“可以搬上银幕的很多
我们做得太少”
上映23天，《天书奇谭（4K纪念版）》累计票房突破2500万的消息才姗姗来迟。显然，在今天动辄以亿元为单位计算的中国电影市场，这个数字并没有激起太多水花。不过，仅仅以票房成绩作为评价标准对《天书奇谭》并不公允。
1983年，《天书奇谭》横空出世。作为上海美术电影制片厂（以下简称“上美影厂”）继《大闹天宫》和《哪吒闹海》之后的第三部动画长片，《天书奇谭》至今仍然是中国长篇动画电影“天花板”一般的存在。
《天书奇谭》（1983）片头
然而，碍于当时的条件，电影未能在全国范围内大规模放映，不少观众都是后来从电视上才得以看到《天书奇谭》的全貌。这也成了上美影厂众多主创心中难以言表的遗憾。
时隔38年，电影重新登上大银幕。无论是稚嫩无邪的孩子，还是仍然心怀童趣的“大孩子”，他们终于可以一尝动画原原本本的趣味，在这场梦幻的时光旅程中，感受中国动画从上世纪留存的余温。
1980年，时任上美影厂导演的王树忱率领中国电影代表团赶赴法国，参加第33届戛纳电影节。由于错过了报名截止日期，他执导的《哪吒闹海》只能以特别放映的形式亮相。尽管如此，电影蕴含的东方艺术魅力仍然让数以百计的现场观众折服。
《天书奇谭》导演之一王树忱。/电影频道
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