影视创作：由“小家”到“大家” (2)
亲情并不一定拘囿在有血缘关系的家人之间。不少影视剧选择了非血缘关系联结的家庭作为表现对象。比如电视剧《以家人之名》讲述重组家庭的三兄妹，在共同生活过程中成为彼此血脉相连的新家人，这种亲情甚至让他们有血缘却相对冷漠的血亲汗颜；影片《人生大事》中的莫三妹阴差阳错间收养了孤儿小文，在“棋逢对手”的磨合过程中他们不仅产生了深厚情感，“父亲”还从“女儿”身上找到了人生前行的动力。创作者借类似的故事表达，人伦之爱并不是只基于自然的血缘关系，而是可以普遍存在于淳朴和谐的社会关系之中。
将这种表达更进一步的是前不久热映的影片《海的尽头是草原》。该片以“三千孤儿入内蒙”的真实历史事件为创作背景，将跨越山水连接民族感情之桥的亲情延伸至感人肺腑的人间大爱。该片的表层结构是杜家兄妹思亲、寻亲、认亲的情节推进，兄妹之间的血脉亲情在流转岁月中永不褪色；而深层结构则是收养妹妹的蒙古族家庭中亲情的渐次绽放，杜思珩的草原新家是3000个收养孤儿家庭的一个缩影。只有社会主义大家庭才会生发出这样的亲情故事，影片因此也完成了有国才有家这种对家国关系的形象阐释。从家庭到社会，从个体到集体，从小家到国家，当下亲情题材影视剧的情感叙事拓宽了人们对亲情的传统认知。不同家庭的各种亲情实际上既根植在中华文明的深厚土壤中，也折射出社会主义核心价值观的璀璨光芒。
可以启迪思考、治愈心灵的现实故事
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