现实主义精神是近年来亲情题材影视剧创作的底色。脚踏实地，必有回响，这些作品从不同的视角切入火热生活，最终汇聚成一条不断努力抵达现实的渐近线。影像里的亲情故事像一面面镜子，人们从中既可以照见自己的生活经历和心路历程，也可以感受到文艺创作者对亲情的理解以及对现实的思考。

在不同作品的情节展开过程中，创作者习惯于提炼人们日常生活中常见的亲情互动模式。比如无私奉献型，典型如《你好，李焕英》中的妈妈李焕英包容着女儿的一切，《人世间》中的老三周秉昆默默关心身边人；比如共同成长型，《乔家的儿女》中五个兄弟姐妹在人生道路上互相支持、一起进步；比如相互治愈型，《人生大事》中形单影只的莫三妹和孤儿小文在共同生活中抚慰彼此，《妈妈！》中85岁的母亲与65岁的女儿相互扶持，共同面对“老去”的过程；当然也有对抗冲突型，《外太空的莫扎特》里父亲不顾儿子渴望探索宇宙的梦想，一心想将他培养成钢琴家，等等。

亲情表达并不意味着千人一面，很多作品在具体情节中放大亲人之间的互动，既能让剧情富有戏剧张力，也指向不同的现实主题，提供给观众一扇扇观察社会的窗口。比如电视剧《小舍得》通过对几个不同家庭孩子“小升初”过程的描述，揭示出亲情之下的亲子教育话题；有异曲同工的是，影片《外太空的莫扎特》也在选择音乐还是选择天文的父子冲突中，揭示出自由发展才应该是健康的教育理念。不少影视剧关注养老问题，比如影片《妈妈！》突破了传统意义上“子欲养而亲不待”的时空命题，在女儿患阿尔茨海默病的困境中表现这对老年母女的彼此守护。此外，代际冲突话题出现在《了不起的老爸》《关于我妈的一切》等作品中，引导不同年龄段的观众共同思考故事中这些家庭面临的挑战。