张派艺术再传承 评剧精神永流传(4)

 “戏是琢磨和撞击出来的，要在好戏的基础上激发创造，前提是不忘记我们姓‘评’这个根本。”谈及评剧的传承与创新，张德福强调无论如何创新都离不开‘字、味、情、意’，同时要把握好戏曲创作中的度和悟的平衡问题。“举个例子，现在基本所有评剧不管角色都使用大甩腔，这就是没掌握好度和悟的问题。”据张德福回忆，1956年，他在《三里湾》中创造了一个大甩腔，产生了极强的艺术效果，引起同行的注意，很多人开始效仿使用，好处是大甩腔逐渐成了评剧中的典型保留，而弊端却是出现不分情节需求和角色滥用大甩腔的现象。

张德福先生与两位传承学员

即兴念白、实例讲解……一个小时的建组会成了一堂丰富生动、干货满满的大师课。从他身上，我们看到了老艺术家对戏曲艺术的坚定信仰，也体会到了艺术素养决定专业造诣的高度。“唱讲究戏，不唱将就戏”，多年来，他把师傅的教诲作为自己的座右铭，同时也告诫新一代青年演员，对评剧艺术必须有规矩的传承，不但要重视传统技艺的提高，更要注重自身文化知识的学习和自我行为的约束。

中国评剧院非常重视流派艺术的传承，在发展过程中始终将流派艺术传承、经典剧目传承和人才培养三个方面结合起来，培养和造就了一批又一批品德高尚、艺术精湛、贡献突出的评剧流派骨干力量乃至领军人物，为评剧事业发展以及剧院发展储备了大量优秀的艺术人才，使评剧及评剧流派获得了更好的传承与发展，提升了中国评剧院的人才队伍实力。张德福先生表示，将不遗余力地传授“张派”技艺，为评剧事业推出更多、更优秀的生行演员。

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