宋人如何梦清凉(3)

不过，《韩熙载夜宴图》创作之时，距离韩熙载、顾闳中真实生活的年代毕竟并不十分遥远，其所反映的风俗与时尚，依然与五代一脉相承。画中对床上屏风的描绘，与一只横卧在山水画屏前的销金枕，仿佛就是“枕上屏山掩”“倚屏山枕惹香尘”诸句的形象化再现。

床屏前的一只销金枕。画屏上绘有水墨画，呈现“秋江游艇”等宋时流行的主题。

精美的画作占据了这些小屏风的屏面，以至于这种床头屏风在文学中干脆被称为画屏，如“水文簟冷画屏凉”等句。文献、文物中呈现的五代绘画的种种成就，也都反映在了这些画屏上，比如屏风上有生动的花鸟画：“画屏金鹧鸪”“画孔雀屏欹”“屏上暗红蕉”...

不过，最常见、最流行的，却是山水画。

有黛染碧凝的层叠山影：“小屏屈曲掩青山”“小屏香霭碧山重”“翠叠画屏山隐隐”“小屏山凝碧”（魏承班《谒金门》）“床上画屏山绿”（冯延巳《更漏子》）。

也有烟波水云，溪岸无尽：

“展屏空对潇湘水，眼前千万里”，“小屏古画岸低平”，“屏斜掩，远岫参差迷眼”...

实际上，山水画屏是如此占主导地位，以至于词人常把床头的画屏称为“山屏”或“屏山”。值得一提的是，对江南山水的表现，是五代绘画的重要成就之一。以董源为最高代表的南派山水绘画的兴起和成熟，不仅丰富了山水画的表现内容，而且对水墨技法的发展，对中国画在空间感、透视等画理方面的探索，都有重大的意义。

而这一绘画的新成就，恰恰也反映在了人们的床头。画屏上时常流动着名之以“潇湘”的江南平阔水景，“小屏闲掩旧潇湘”。李珣有《渔歌子》道“荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画”，词句形容典型的江南风景，美丽得如同屏风上的画面。这也从侧面反映出，在捕捉具有地方特色的风景一项上，五代绘画所达到的高度。

五代 董源 潇湘图 局部 北京故宫博物院藏

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