背后藏刀？奈良美智巨作登场苏富比当代艺术晚拍
原标题：苏富比秋拍 | 背后藏刀: 奈良美智巨作隆重登场当代艺术晚拍
拍场上历来尺幅最大
奈良美智画布作品
奈良美智《背后藏刀》
2000年作，压克力画布，234 x 208 公分
款识：奈良，2000，《Knife Behind Back》（作品背面）
估价待询
《背后藏刀》是拍场上历来最大幅的奈良美智画布作品，作于2000年，正好是奈良美智创作事业的分水岭。《背后藏刀》道出一语双关的警示：画中并无标题所述的武器，小女孩宣而不战，隐藏的刀子反而强调了伺机而动的突击意图。
孩童自相矛盾的叛逆、蓄势待发的潜在力量和天马行空的想像力不言而喻，深藏不露的戏剧性的张力令人联想起巴尔蒂斯（Balthus）的《纸牌游戏》，或是保罗·宝德利（Paul Baudry）的《夏绿蒂·科黛》。
这种着眼意会而非形象的创作手法突显《背后藏刀》在奈良笔下作品中的独一无二，高度凝练了阴郁不满而又可爱迷人的青春背后，那潜伏已久的意识形态和颠覆力量，乃奈良美智划时代的象征图像。
奈良美智的小女孩展现当代视觉语言辞典里一个充满象征意义和代表性的图像词汇，一如沃荷的玛丽莲·梦露，或李奇登斯坦的金发女郎。九十年代末，奈良美智受到许多艺术家的启发，包括文艺复兴早期画家乔托和现代画家巴尔蒂斯，绘画技巧逐步发展和完善：使用更柔和的粉色调，边线也不像往日作品般尖锐分明，营造出渐入佳境的感官效果，作品表面越发完美无瑕，透露柔和的深度和亮度。
奈良美智《背后藏刀》（局部）
从2000年开始，奈良美智德国回归到故土生活，同时间，创作展现出更明显的转变。首先，他使用了大尺寸的画布，开始创作珠光底色的小女孩全身像，成为了具标志性的作品。他用精细的笔触和层层叠加的方法，营造温和暗沉的色调以及一个既复杂又模糊的思想真空状态，与具体可触的人像并存——这象征了身处于巨大、冷漠又疏离的世界中的渺小自我。
奈良美智《背后藏刀》（局部）
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