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背后藏刀?奈良美智巨作登场苏富比当代艺术晚拍(2)

背后藏刀?奈良美智巨作登场苏富比当代艺术晚拍(2)
2019-09-18 15:15:47 苏富比亚洲

第二个转变——与九十年代早期女孩形象卡通化而故意夸大头部的作品相比,现在奈良美智笔下的女孩展现出可见的人化特征:头部变小,表情变温和,身体比例更接近真实的小孩,她们的态度反映出成人的深思熟虑。

背后藏刀?奈良美智巨作登场苏富比当代艺术晚拍

奈良美智《执刀的女孩》,

1991年作,

三藩市,

三藩市美术馆

第三个转变是最重要的:90年代作品中显眼的刀子、电锯、手枪和棍子等图像纷纷消踪匿迹。自2000年开始,奈良美智将刀光剑影留在他的纸本作品上,画布作品朴素沉着,整体形成崭新静谧的氛围效果,结合了矛盾、戏剧、张力和悬疑。这些2000年后的画作沐浴在隐隐约约的微光之中,笼罩在迷人的视觉灵韵下,展现出复杂的心理图景。

背后藏刀?奈良美智巨作登场苏富比当代艺术晚拍

奈良美智《小使者》,

2000年作,

私人收藏

《背后藏刀》正展现艺术家炉火纯青的绘画风格、引人入胜的画面语言。本画中宣而不扬的刀子意味深长;只在前一年,《黑眼睛女孩》(1999)和《手枪》(1999)毫不含糊地表达暴力,《去他的! 》(1999)公然咒骂。 《背后藏刀》作于2000年,其后,女孩手持的只有四叶草(《小使者》,2000)、一根小权杖(《小法官》,2001)、一张白纸(《来吧》 ,2001)。 《背后藏刀》处于两种迥异的叙述方式的交接处,它如同风向标,说明了艺术家在心理和艺术表达上的演变。

女孩主角天真无邪地站立着,一手藏在背后,她足以呼唤起艺术史上各种英勇无畏的弱者或边缘人形象:年轻的大卫杀死歌利亚、朱迪丝斩首荷罗孚尼、夏洛特科迪刺杀马拉特。

背后藏刀?奈良美智巨作登场苏富比当代艺术晚拍

保罗·宝德利《夏绿蒂·科黛》,

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