背后藏刀？奈良美智巨作登场苏富比当代艺术晚拍(2)
第二个转变——与九十年代早期女孩形象卡通化而故意夸大头部的作品相比，现在奈良美智笔下的女孩展现出可见的人化特征：头部变小，表情变温和，身体比例更接近真实的小孩，她们的态度反映出成人的深思熟虑。
奈良美智《执刀的女孩》，
1991年作，
三藩市，
三藩市美术馆
第三个转变是最重要的：90年代作品中显眼的刀子、电锯、手枪和棍子等图像纷纷消踪匿迹。自2000年开始，奈良美智将刀光剑影留在他的纸本作品上，画布作品朴素沉着，整体形成崭新静谧的氛围效果，结合了矛盾、戏剧、张力和悬疑。这些2000年后的画作沐浴在隐隐约约的微光之中，笼罩在迷人的视觉灵韵下，展现出复杂的心理图景。
奈良美智《小使者》，
2000年作，
私人收藏
《背后藏刀》正展现艺术家炉火纯青的绘画风格、引人入胜的画面语言。本画中宣而不扬的刀子意味深长；只在前一年，《黑眼睛女孩》（1999）和《手枪》（1999）毫不含糊地表达暴力，《去他的！ 》（1999）公然咒骂。 《背后藏刀》作于2000年，其后，女孩手持的只有四叶草（《小使者》，2000）、一根小权杖（《小法官》，2001）、一张白纸（《来吧》 ，2001）。 《背后藏刀》处于两种迥异的叙述方式的交接处，它如同风向标，说明了艺术家在心理和艺术表达上的演变。
女孩主角天真无邪地站立着，一手藏在背后，她足以呼唤起艺术史上各种英勇无畏的弱者或边缘人形象：年轻的大卫杀死歌利亚、朱迪丝斩首荷罗孚尼、夏洛特科迪刺杀马拉特。
保罗·宝德利《夏绿蒂·科黛》，
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