北方昆曲剧院复工：把损失的时间抢回来(2)

话剧《逆行者》

收起水磨腔，小生变回女儿身

站在《金雀记》的排练厅，你会有些奇怪地听到隔壁排练厅的演员排练似乎没有唱，而是在说话。走过去看一眼，他们还真没唱，而是在排练一出小剧场话剧《逆行者》。导演霍鑫解释说，这是他在疫情期间用七天时间写成的剧本，选择话剧形式而不是昆曲，是因为用昆曲展现这种现代题材，会有很大的局限性，“毕竟我们的重点不是展示昆曲而是向医护工作者致敬，还是应该选择更合适的形式。”

形式的确是合适了，但对演员们来说却特别“不合适”。让以往咿咿呀呀唱着慢节奏水磨腔的演员们，收起婷婷袅袅的身段，饰演疫情中的“逆行者”，难度可想而知。霍鑫的方法就是多聊、细抠，刚开始他们用了一个多星期时间坐排，排练期间一个动作一个动作地仔细抠。没有锣鼓点做依托，在台上找不到感觉，霍鑫就给他们手里增加小道具。

对该剧主演翁佳慧来说，困难又多了一重。在昆曲中演小生的她，第一次登上话剧舞台却要恢复女儿身，“从人物内心和行当都要进行转换，从小接受的训练都是学习男性的仪态、动作，现在要把那些都丢掉，建立一个女性视角，还好我生活中是个女孩子。”话剧表演中要把戏曲演员的惯性痕迹擦掉，台词不同于戏曲但又不是生活化的……翁佳慧发现要把握好其中的尺度，秘诀只有一个，那就是一遍遍磨合。这么多天下来，她也渐渐有了感觉。

经典《阎惜娇》

攻难克艰，再现王牌老戏

《阎惜娇》剧组的条件要好一点，他们至少有一个相对封闭的空间，不大听得到别的排练厅传来的声音。70岁的周世琮先生在台下坐着，神情有点严肃地盯着台上的年轻人，一招一式都不放过。昆曲《阎惜娇》已经有20多年没在舞台上演出过了，这和它的表演难度不无关系。周世琮说，这部戏里的“活捉”和“杀惜”两折是昆曲表演中的王牌精华，表演程式中有许多特别之处，因此排演该剧对他和演员来说都是一次挑战。当年曾经看过很多名家表演的他，深知这部戏中有许多值得传承的东西，也因此觉得肩上的责任更重。

阎惜娇饰演者潘晓佳，已在北昆工作十年，这部戏对她而言也是意义非凡，“这个角色表演难度很大，仅仅‘杀惜’一折中演员就要表现出小花旦、花旦、彩旦、刺杀旦四个不同行当。”为了攻克难关，整个剧组的人都很勤勉，周先生每天都是从早晨八点到下午四五点，一直带着他们排练。因为前期准备充分，下地后都很顺畅，大家都期待着能尽快在剧场里和观众相见。

北方昆曲剧院院长杨凤一表示，疫情期间虽然不能演出、排练，但大家都没有歇着，如今复工了更是抓紧一切机会去抢回损失的时间，今年北昆将有多部作品和观众见面，大家都非常有信心。（牛春梅）

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