从没去过日本的梵高，画里却藏了如此多的日本元素(3)
完成了第二幅临摹作品——歌川广重的《大桥安宅骤雨》后，梵高第三次临摹的尝试不再限于木版画，而是对一份《巴黎插图》（Paris Illustre）杂志的日本专号封面图（原作：溪斋英泉的《身穿云龙打挂的花魁》）的进行了二次创作。当时梵高对画中女人转身的姿态，华丽的和服和头饰感到相当奇特。
通过繁复的头饰和和服，甚至和服上从水中飞跃出来的龙，梵高很好地还原了这位花魁的形象。最独特的是，这一次梵高没有再用日文文字来包围画作，而是借鉴日本画作中常见的竹、鹤、蛙、莲等元素，用明亮的颜色和强硬的轮廓，让艺妓流连于池塘一角。
虽然存在“竹子不能生长在书中”“青蛙形象其实是蟾蜍”等魔幻因素，这个梵高用想象来装饰的背景充满了隐喻：法国白话中鹤（grue) 也被用来指代交际花（妓女），而青蛙 (grenouille)意味着水性杨花的女人。
梵高 《花魁》，1887年10-11月，创作于巴黎，现藏于梵高博物馆
梵高临摹的拓写稿
《巴黎插图》封面
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