当消费者彻底陷入“漫威”的生产循环中，逐渐丧失的是平视文本的对话视角
于是，消费者在自觉建构的巨型文本空间当中越陷越深，彻底陷入了“漫威”的生产循环当中，被引诱为特定文本的专属粉丝，忙于低头捡拾被精心洒落的媒介碎片，并将得来的意义送还给媒介生产者，也由此成为心甘情愿地寻找、组织和传播符号资源的数字劳工，成为远比大片模式下的消费者更主动、高效和忠诚的帮佣。
最危险的地方还不在于粉丝们陷入了这一数字时代的全新剥削关系当中，而是在他们忙于低头捡拾的过程中，轻易地丧失了平视文本的对话视角。“漫威”电影宇宙特殊的运作方式，导致了每一部影片都失去了其“完整”的意义，而成为仍在膨胀中的宇宙中的一个片段。即便是号称“十年布局、终极一役”的《复联3》，也没有兑现其“终极”之承诺，而留下了一个开放式的结尾，让粉丝们陷入了更深的焦虑：谁真的死了？谁会复活？《复联4》将会如何收场？就像影片的片名所暗示的一样，这场“无限战争”将没有尽头，消费者由此被拖入了一个全新的不平等关系当中。
在新策略不断奏效的同时，自上世纪80年代开始的好莱坞式价值观输出从未停止。事实上，从“漫威”电影宇宙的第三阶段开始，被包装在传统超级英雄拯救地球的叙事模式下的“漫威”电影开始呈现出越来越明显的政治话语。第三阶段的开篇之作《美国队长3：内战》的剧情被表述为一场有关美国的政治辩论，随后，这场辩论被延续到了《黑豹》之中，但值得注意的是，《黑豹》中被塑造为反派的克尔芒戈与他所代表的解放被压迫者的愿景没有被纳入辩论的议程之中，而是随着其“谋权篡位”的戏剧行为而被自动划归为了非正义的。而克尔芒戈的出发点，那个真实且正在发生着不平等与压迫的世界，则被一个想象的非洲发达国家的宏伟景观轻易地遮蔽了。
因而，“漫威”电影所遵循的，事实上是一种非此即彼的逻辑，主动地排斥着美式主流价值观认可之外的任何假设。这一逻辑被拆解并嵌套在相互联系、不断膨胀的电影宇宙当中，使个体失去了对其进行反思与批判的力量，并将这种价值观建构为了真理性的 “正义”，传递到世界上的每一个角落。更值得警惕的是，随着“漫威”电影宇宙第一个十年的落幕和下一个十年的开启，这一进程不仅在横向覆盖全球，更已经开始纵向地穿越更多的代际，进而使这一套逻辑开始发挥出其在时间与空间维度的交互作用。
作者：赵宜上海师范大学人文与传播学院副教授
