热衷权谋、宫斗只能让历史剧创作更加窄化(3)

大女主类型是对女性意识的另类消遣

近几年，宫斗剧高速发展。其在表现内涵上与历史正剧有较大分别，在总体趋向历史虚无主义的同时，显露出有限的女性意识。《甄嬛传》中的甄嬛、《芈月传》中的芈月开始都勇于追求自由与真情，这样的设置拥有动人的悲剧力量。但令人遗憾的是，随着剧情的发展，这种女性意识越来越稀薄，创作最终还是落入了臣服于命运安排、沉迷于权力追逐的窠臼中。这一场场“大女主”的胜利，不过是依凭权谋胜出的女性统治者代行封建皇权的一种权宜之变，是对女性意识的另类消遣。

《延禧攻略》更将宫斗的密度、浓度、情节黏度推向极致。该剧巧妙地表现了帝妃之间近似平常男女般的追逐与撩拨，权力逐渐放下骄傲，有个性的爱情获得了胜利，小宫女成功逆袭，登顶权力巅峰。这一过程有对人性平等、自由、爱情的向往与歌咏，魏璎珞的个性之中也不无抵抗权力与命运的叛逆意识。这一故事明显带有职场生存与竞争的隐喻特征，也鲜明地显露出“宫斗剧”作为大众流行文化所伴生的妥协性与权变特质，极大地满足了女性观众对“爱情+权力”合体的虚幻想象，也是对封建权力的浪漫美化与曲意逢迎。大众对这种超级迷梦的代入式沉浸感，恰恰是这种以爱情之名、对封建权力敬服的作品的杀伤力所在。

《如懿传》延续姐妹篇《甄嬛传》的悲剧气质姗姗来迟，但如懿已经不再拥有甄嬛的浪漫爱情。凌云彻的命运悲剧让作品具有一种悲情沉郁的气质，在一定程度上表现出宫斗剧试图进行自我革新的艺术追求。但该剧与《延禧攻略》狭路相逢，多少带有反讽的隐喻性，反衬出“如懿”抗拒封建皇权的自由情怀与悲剧美感是如此地生不逢时乃至徒劳。在这场收视较量中，《延禧攻略》凭借小宫女征服帝王获得爱情、成功进入权力体制巅峰的大团圆故事以及游戏化、爽感化的审美趣味，获得了更多点击量和话题度，也昭示了宫斗剧源自内部的自我革新的失败。

当下中国影视创作处于全球参照系中，世界各国都注重对本民族历史文化的开掘。中国也需要向全世界展现包容、宽厚、现代、文明的国家文化形象，讲好符合新时代精神的中国故事。因此，在现实题材创作增量回归之时，历史题材剧创作也亟待走出新媒体新技巧承载陈腐内涵与陈旧观念的窄巷，正本清源，守正创新，拓宽表现内容、更新文化观念与创作理念。（作者：戴清，系中国传媒大学教授）

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