读懂常玉 便读懂了人间向往高洁的灵魂(7)
“由于他的放任和不善利用时机，落得终生潦倒。”吴冠中曾说常玉晚期作品的线条是“乌黑的铁一般的线”，“不再是迷梦，是一鞭一条痕的沉痛”。他的作品吐露出高傲、孤僻、落寞，那些孤独的鸟和兽，那些出人意外的线的伸缩，那比例对照的巨大反差，使人立即想到了八大山人。在这样的背景下，我们再看《曲腿裸女》，体会是完全不同的。
▲《曲腿裸女》背后常玉用毛笔所写的话：“如果在当其时不遭穷困，勤于作画，不致等到今日始成，则早到成熟期矣，万叹。特此作记，时在一九六五四月。”
《曲腿裸女》表面写人，实际上是将中国山水雄奇造化寓于人体，常玉借用西式色彩与线面构图来写东方瑰丽隐秘的博大气象。这幅徐志摩眼里的“宇宙大腿”一如既往地呈现了常玉笔下裸女下肢简约夸张的肥硕，其线条较早期裸女画更为厚重遒劲，下笔金石如刀，融入了东方书法审美意趣，没有了年轻时专注于脂润肌满的柔美飘逸，却多了一份恣意张扬的肯定与成熟。他把几千年来人类文明最为禁忌的部分以光明坦荡的东方美学样式和盘托出。这种令人高山仰止的母性伟岸表达融入了大道至简的中国式写意情怀，《曲腿裸女》作为其人生终极钜作是前所未有的东方表达，堪称常玉式巅峰绝唱。
猫捕蝶
常玉接受法国艺评家皮耶·祖弗（Pierre Joffroy）采访时说：“ 欧洲绘画好比一席丰盛的菜肴，当中包含了许多烧烤、煎炸的食品以及各色肉类。我的作品则是蔬菜、水果及色拉，能帮助人们转换及改变对于欣赏绘画艺术的品位，当代画家们总带点欺骗地以多种颜色作画，我不欺骗，故此我不被归纳为这些为人接受的画家之一 。”
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