“我们相信人会在某个特定的时刻,因为某个特别的际遇而开始发生某种转变。这种转变可能是因为你到了某个地方,也可能是因为你遇到了某个人,这种转变在我们看来就是人生的一种‘奇遇’。”赵琦表示,基于这样的预设,摄制组也给艺人们准备了各种体验,像在美国追寻龙卷风,去登顶高山,去非洲看大象,以及进入临终关怀机构体验音乐疗法,总结起来就是“不去旅游热门景点,尽量多的与当地人深入沟通和交流”。这种安排也与艺人之间产生了奇妙的化学反应,像个性敏感又内敛的朴树屡屡拒绝拍摄,却经过一段摩托车骑行后打开了自己,前后反差也展露了他真实的个性。
纪录片式团队拍摄
呈现艺人真实感受
《奇遇人生》先期设定包括10位艺人与10个目的地,每段旅程也预估是6至7天的海外行程,按照常规综艺节目的配置,这是一个需要百人上下的大综艺团队。但赵琦透露,此次拍摄依然延续了纪录片摄制组的配置,加上摄影师团队,也就20多个人。
拍摄方式上,团队也坚持采用纪录片的小机器、小团队模式,和此前综艺节目中动辄数十台摄像机,常常清场拍摄的习惯相比,《奇遇人生》的拍摄依然是作坊形式的“小而美”。“纪录片团队希望能够尽可能减少镜头的介入,即便是外拍时的跟拍,我们也不会让镜头跟得太近,借此能让艺人的状态更加放松和自然。”赵琦说,按照纪录片拍摄的经验,如果艺人最终能够忽略镜头的存在,才算达到合格的拍摄效果。
在与艺人团队沟通时,摄制组也会要求艺人海外拍摄时随行的工作人员尽可能减少,同时要求至少6至7天的拍摄周期。“艺人团队人数越少,艺人就越可能踏出自己的舒适圈,如果他一拍完节目就回到自己的小圈子里,其实是很难真的与拍摄团队形成比较亲密的关系。”赵琦透露,如果团队保护相对减弱,艺人也会对摄制组产生更强的依赖,在片中的呈现也会更加真实。一周左右的拍摄周期,同样也有助于加速艺人与摄制组信任关系的建立,“像一般综艺节目那样只拍两三天就坐飞机走人,显然也很难真正体验到所谓的生活,也不会有什么特别的感受。”
潮州麦秆剪贴画,是一种洋溢着浓厚乡土气息的民间剪贴艺术作品。取大自然的麦秆为原料,经民间艺人的精心设计,利用麦秆的光泽、纹路和肌理进行手工艺术创作。工艺独特,技术精湛,出神入化。
诗言志,画亦然。绘画是画家性情意志的心灵抒发,是通过笔墨色彩与世界的“对话”,是美的化用与视觉的传达。在画家纪远英的笔下,我们感受到的是他对于大写意泼墨画的情有独钟与精采。
当今,对于国产综艺节目,观众们越来越严格,审美也日新月异,有人喜欢热闹喧嚣的竞技类综艺节目,就有人喜欢能静下心来欣赏的文化类综艺节目,《神奇图书馆在哪里》就是一档以图书馆之名探讨人生真谛的文化节目。
“书为心画,诗为心志”,中国书法作为中国文化艺术最具代表性的文化样式,以其天人合一的伟大气魄和超凡脱俗的高度颖慧,展现了人与万物的和谐之境、纯净之美。
外公曾说,细雨蒙蒙的时候,三峡大坝上能见到白马,飞跃而过,无人能追。那时候我总在细雨绵绵的日子问外公,今个白马什么时候来,外公说雨要垂直着下,才会来呢。