1997年，郭玮进入北京京剧院青年团。能力出色的她刚进院就被“委以重任”，排演了诸多脍炙人口的新戏。而在此之前，她就在北京戏曲学校新戏《白蛇传奇》中担任“白娘子”一角——彼时，在刚刚易址重建的长安大戏院，《白蛇传奇》共演出300多场，在京剧界创下非凡纪录。

公开资料显示：1998年郭玮在《铸剑情仇录》中扮演娇娇公主，演出60场；1999年在新编历史剧《驿亭谣》中，她塑造了无邪少女贾天香，集花旦、青衣于一身，广受好评；2001年她在《连本宰相刘罗锅》中扮演赛貂蝉；2002年在小剧场京剧《乌龙院》中扮演阎惜娇，她打破流派与行当界限，塑造了为情而生为情而死的女性形象——该剧于2004年在第八届中国戏剧节“都宝杯”小剧场演出季评奖中获优秀剧目奖；2007年，北京京剧院为她量身定做，由王新纪编剧、徐春兰导演、朱绍玉作曲的新编剧目《孔雀东南飞》。她还被中国京剧院看中，借去与国家京剧院表演艺术家耿其昌先生合作新编剧目《瘦马御史》；2011年，她与叶派小生名家李宏图合作了新编历史剧《蝶海情》，深受观众欢迎；在2012年的《连升三级》剧中郭玮依然选择了青衣与花旦相结合的表现手法……

提及北京京剧院，郭玮的眼中充满了感情。

“我从毕业就进了北京京剧院，从来没有离开过，也从来没想离开过。北京京剧院就像我的第二个家。”郭玮笑称自己没什么兴趣爱好，唯一的爱好就是唱戏、练功。现在除了出去演出或是参加活动，她基本每天都过着“两点一线”的生活：家、北京京剧院。每天早上就到院里，跟老师们谈戏聊天，练功，一直耗到不能再耗了才会回家。如果有一天不去院里，郭玮就会像生活突然失去了一个重要组成部分一样，觉得不舒服。“北京京剧院还是我艺术世界的一个靠山，是我背后的一棵大树，无论我走到哪儿，它都是我的依靠，让我到哪儿都不怕，只要有北京京剧院在后边为我撑着，它立在那儿，我就踏实，心里就是有底的。”每次演出或是得奖之后，郭玮都会感谢北京京剧院对自己的培养，“我从毕业被分到北京京剧院，院领导一直把我当做主要演员来培养，现在院领导更是全面培养我们，没有北京京剧院就没有我们这些青年演员今天的一切。”郭玮动情地说。

Q-北京青年周刊

A-郭玮

更大的期待和目标

Q从进入北京京剧院至今，你排演了大量新戏，应该算是北京京剧院年轻演员中排演新戏最多的一位。在你看来，排演新戏的难点和优势各是什么呢？

A我从在北京市戏曲学校就开始演新戏了。当时在长安大戏院驻场演出，每天晚上演《白蛇传奇》，一直演了300多场。排新戏的难点就是揣摩人物了，因为没有以前的范本可以借鉴。演老戏的话前有老艺术家，有前辈，他们为我们创造了这些财富，人物、唱腔、表演都给规定好了，你只不过在其中再更深刻一点就可以了。但是新戏可就没有模子了，你就要自己去分析人物，从表演到身段、唱腔全部靠自己，有的时候老师会帮帮你，但是主要的还是靠自己，塑造人物你不能过，得恰到好处，又得让导演让观众让老师满意，我觉得这是一个特别大的难点。新戏其实让观众接受挺难的，不像老戏，老戏印在观众心里已经很深了，但是新戏观众有时候很难接受，而且现在的戏跟过去也不太一样了，现在的观众希望有更大的刺激，你的表演还得结合现在观众的需求，不能像演老戏一样，所以挺难的。

但是也有好处。好处就是能“放飞自我”，新戏可以按照个人特点进行发挥，当然也不是随心所欲，有导演、老师在那儿把着呢。但是你可以自己充分地去想，我这点需要什么表情，我这点需要什么动作，这让我感觉轻松愉快，有更多的发挥空间。

Q新戏成功会比老戏更有成就感吗？

A当然，更有挑战，但如果成功了也会更有成就感。老戏是老艺术家、前辈的戏，你只是在模仿，新戏是自己的戏，新戏如果好，能够留下、能够传播的话，那对于创作者来说真的是非常大的成就感。就像一个孩子是自己养大的，或者一棵树是自己栽下的，最后长大成人或是开花结果，特别满足特别欣慰。

Q在你的职业生涯中，有哪几部作品对你自己来说意义很重大，代表了你一个阶段的成长？