全世界仅存不足100件的汝窑瓷器 这次台北故宫要展出13件(2)

台北故宫博物院表示，此次“泥土的坐标—院藏陶瓷展”以东亚陶瓷为主题，系依托于台北故宫博物院丰富多元的收藏；从清代盛世康熙(1662-1722)、雍正(1723-1735)、乾隆(1736-1795)官窑瓷器作为开端，呈现中国陶瓷制作技术、资源、经验与能量皆灿然大备的巅峰。按照风格特色，展览分列越南、泰国、柬埔寨、缅甸与韩、日等地域单元，精选代表性文物，呈现东亚各地陶瓷产业竞起所发展出来的不同风格样貌，并通过釉色、纹饰、器形等要素，见证中国与周边国家陶瓷文化的交融。
中国历朝都将陶瓷制作与供应视为国家制度的一环。康熙、雍正、乾隆时期是清代的黄金盛世， 也是制瓷科技达到巅峰的时期。除了官窑制度完善，盛清时期的皇帝还积极指挥官窑瓷器的制作，他们善用督陶官，阐扬历代陶瓷美学，并汲取外来的新元素， 成就最多彩多姿的瓷器样貌。这些盛世的工匠技艺，也正反映了皇帝实验、仿古与创新的精神。

北宋 汝窑 青瓷纸槌瓶

清 乾隆霁青描金游鱼转心瓶

与此相对，在“陶瓷典范”单元中则展示了中国陶瓷史历来之精髓。这些经典的陶瓷美学，包含了窑工的各种智慧结晶，无论是不同时空持续被引用、转换与再诠释的花纹装饰，或者是器皿造型的大同小异与变化万千；当胎体披上了青、白、褐、红到蓝白辉映甚至五彩夺目的外衣，中国瓷器的多元艺术风格是历久弥新的永恒典范，备受各国瓷器消费者喜爱，并在他们发展自身陶瓷制造技术时，成为模仿和推崇的对象。

清 乾隆霁青描金游鱼转心瓶局部

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