2015版《白毛女》更加强调回归歌剧艺术本体，突出音乐性、歌唱性、旋律性与戏剧性“四性合一”，特别是“赵大叔讲红军”“穆仁智抢喜儿”“喜儿和大春的山洞相逢”等段落中的对白和台词，在此版本中都改成了唱段。

2016版《小二黑结婚》更增强了戏剧张力，聚焦主要线索，突出每场主题，加快戏剧节奏，使戏剧结构更为流畅与紧凑，在舞美和音乐上也花费了大量工夫。例如，以漫山花开展现人们精神面貌的根本性变化，用民族管弦乐队和梆子腔的主奏乐器展现山西戏曲的韵味等。

乔佩娟回忆，《小二黑结婚》重排的那年，如同63年前一样轰动京城。当代手法不但将60年前的乡村景象真实还原，当代的表达更让经典作品焕发新时代风采。

“本次重排就是以最诚挚的创作之心向中国经典民族歌剧致敬的过程，就是不断向经典学习、向民族歌剧的典范摹本吸取精华营养的过程。”导演黄定山说，“将忠实于原剧作为排演原则，学习前辈把歌剧艺术的根须深深地扎在民族文化的沃土之中，学习和领悟这部经典歌剧从剧本到音乐所散发出的传统民族歌剧超凡的艺术魅力和浓浓的乡土气息。”

传承文艺经典，永怀敬畏之心

在民族歌剧《白毛女》中，一代代歌唱家引入梆子戏的唱腔、身段和表演，把中国戏曲传统注入舞台表演，又以全新、科学的演唱方法及清晰、理性的戏剧意识，将戏剧张力提升到前所未有的高度，创造了不朽的艺术传奇。

“70年过去，这两部作品依然能够激发大众的情绪共鸣，源于作品中所蕴含的红色基因和创作者所融入的理想信念。作为新时代喜儿和小芹的接班人，我们所要传承的不只是唱、演，更要传承老一辈艺术家的精神与内涵。”从上世纪中叶至今，乔佩娟、郭兰英等老一辈艺术家的接力棒，如今交到了年轻的女高音歌唱家王娜手中，她表示，始终会将每一次演出看作学习和致敬，也将始终带着敬畏之心走向舞台。