想要为景泰蓝设计出合适的图案，就要先了解景泰蓝的制作工艺。林徽因带领组员们跑了一整天，才找到为数不多的几家景泰蓝小作坊。这些小作坊有的只有三五个老师傅，几副小炉灶，产量很低，也没有什么销路。一个老师傅听林徽因说他们是为恢复景泰蓝工艺做调查的，激动得老泪纵横，握着林徽因的手说：“你们救救景泰蓝吧！”

1951年，特艺公司在崇文门外喜鹊胡同成立了研究、制作景泰蓝的特艺实验厂，将许多散落民间的景泰蓝艺人请进厂参加实验。当时已有几位老师傅由于生活所迫，改行拉黄包车了，被请回厂时，老师傅们激动得热泪盈眶。

在全面了解景泰蓝的材料性质、制作工艺后，林徽因提出了景泰蓝图样设计需要注意的几个方面：

1．除了花纹好看以外，还要形体好看，颜色好看，而且要三者配合得好看。

2．花纹形体和颜色统一的一致的效果。——我们要求一件器物，一眼望过去就产生单纯的、完整的，明朗的印象。

3．设计以形体为第一位，其次是颜色，最后才是花纹。

4．反对花纹的繁琐零碎，但不主张偷工减料的粗糙马虎。

5．尽量利用古代花纹图案的精华，把古代工艺家的杰作作为组织花纹的借鉴。

6.从传统出发，然而不做死板的抄袭和机械的模仿。

摘自林徽因《景泰蓝新图样设计工作一年总结》

林徽因指导常沙娜设计的景泰蓝罐

在大家的共同努力下，景泰蓝很快“起死回生”。1952年，我国首次承办国际会议“亚洲及太平洋地区和平会议”。会议礼品中就包含林徽因和工艺美术组同仁们设计的景泰蓝台灯、大盘、烟具等。

林徽因指导莫宗江设计的景泰蓝大盘

但林徽因并不满足于此，她希望景泰蓝的使用范围能够更加扩大，可以与当时的大众购买力相适应，真正摆脱“皇家工艺品”的标签，走进平常百姓的生活。工艺美术组认为，景泰蓝因材料限制，不宜用于装水，甚至被溅到水也不合适。因此，林徽因指导设计了一批带盖的小罐、小盒，可以用来装纽扣、针线、糖果等杂物。

林徽因指导莫宗江设计的景泰蓝烟灰缸

时至今日，不论是否能get到它的准确含义，“景泰蓝”一词已家喻户晓。作为一个拥有几百年历史的名词，景泰蓝能够被大众熟知，离不开一代代匠人的传承，也离不开林徽因和她率领的工艺美术小组的努力。

林徽因涉猎艺术、建筑学、文学等众多学科，受到了多元的思想启迪，具有开阔的专业视野，在长期的学习、研究与实地考察中，又深入了解中国的实际情况和独特的民族气质。这些知识与人生经历的积累，都是她在景泰蓝保护及设计中创造力的源泉。

1950年代，林徽因在工作

参考资料：林徽因《景泰蓝新图样设计工作一年总结》胡木清、黄淑质主编《梁思成林徽因影像与手稿珍集》（文中林徽因照片及设计舞台布景剧照均引自此书）苗永生、张莉《钱美华：追寻大师足迹传承景泰蓝技艺》周蓉《艺术、建筑学、文学交叠下的林徽因》（文中林徽因指导设计景泰蓝作品图片均引自此文）