《明皇幸蜀图》所描绘的内容，对应的就是这段历史。用孔子的话说，唐玄宗等人的这次出行可谓是“急急如丧家之犬”，是一次狼狈的出逃。

但是到了绘画中，却变成了巡游、踏青。

头戴“纱巾”的女子。图1：《明皇幸蜀图》（局部）。来源/台北故宫博物院；图2：莫高窟217壁画（局部）。来源/“数字敦煌”官网

一场逃难，成了“巡幸”

要想搞明白这一点，我们不妨先从画名“明皇幸蜀”入手。

先看“明皇”。

在历史读物、小说、戏曲里，我们经常使用“唐明皇”来称呼唐玄宗李隆基。但是很多人不知道，这个称呼诞生得很晚。

“玄宗”是死后的庙号，他在世的时候有尊号“开元圣文神武皇帝”，以及一个谥号“至道大圣大明孝皇帝”。显然，里边没有任何“明皇”的字眼。画家李思训、李昭道父子先后跨越高宗、中宗、睿宗、少帝、玄宗、肃宗时期。

《洛阳楼图》。作者/李昭道（传），来源/台北故宫博物院

所以，创作这张画的时候，李隆基很可能还未离世或逝世不久。那个时候，用玄宗或谥号称呼，可能性不太大。

所以，命名这张画，要提到作为主角的皇帝，参照尊号，称为“玄皇”或“文皇”是比较合理的。那“明皇”是怎么来的呢？

这里，我们就不得不说中国古代的“为尊者讳”现象。

《历代帝王半身像》中的唐太宗画像。来源/故宫博物院南薰殿旧藏