舞台演出“踏勘（疑鼠）”一折，场上过于执、门子、夏总甲、二皂隶跟随况钟在尤家勘查各处细节，六个人物身段细腻、各具姿态，舞台调度非常精彩，身段、造型与音乐锣鼓也配合得水乳交融，体现出昆剧传统“无动不舞”的表演特点。仅举其中一例：况钟以折扇扇柄敲击肉铺门板，积灰飞扬，众人转身、后退、挥袖避尘，这段表演的看点在于，分立于整个舞台的六人，举手投足，起落一致，显得十分整齐、和谐。电影中，虽然仍保留了这个段落，但由于肉铺全用实景，导致内部空间有限，记录这个集体身段的镜头只能局限在数平方米左右的范围内拍摄，精妙之处大打折扣。至于记录所有人物在其余空间活动的镜头，更不可能尽显舞台演出的整体效果。
不过万事有失必有得，以上指出的一些的确是舞台上精彩呈现，而电影中缺失或削弱的场景，但在电影中创造，舞台上未必能重现的镜头亦属不少。比如：
电影开篇的演职员名单，使用的是传统册页次第翻开的形式，内用隶书书写。演员表的排列，并未囿于主演配演、出场先后等寻常顺序，而是充分考虑到了视觉的美感，如第一页中，将况钟、过于执、周忱三剧中人按身份写作：苏州知府、无锡知县、江南巡抚，而扮演者周传瑛、包传铎二人的名字中皆有“传”字，分列两边，以呈对称；第三页中对称之势更为明显：表中五人，剧中人名字为三字者，如夏总甲、夜巡官、秦古心，居奇数列，人名为二字者，如中军、门子则居偶数列。显然，这都经过非常讲究的考虑。
“被冤”一场，过于执将苏戌娟、熊友兰二人屈打成招后，从袖中取出折扇，微笑着说出“这样一桩人命重案，不消三言两语，被我审得清清楚楚、明明白白”的同时，镜头逐渐推近并转仰拍，将观众的视线集中到同框中志得意满的过于执与其头顶高高在上的“明察秋毫”横匾，其反讽之意不言而喻；在舞台上，为表现“判斩”况钟的出场，演员需要念一整套自报家门的台词，而电影中，镜头中出现刚刚盖上朱红大印的监斩告示，并推至特写定格到监斩官的名字“苏州知府况钟”，全程只需几秒钟，简洁、别致；至于“见都”一场中红烛从整支燃至一半，“审豁”一场，公堂上身穿官服的苏州知府显出测字先生的形貌，这样的镜头剪接则只能是电影才具备的独有效果。
